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《晚春》赏析及同步习题

一、诗歌赏析

（一）作者与创作背景

韩愈（768年－824年），字退之，唐代杰出的文学家、思想家、哲学家，政治家。他是唐代古文运动的倡导者，被后人尊为“唐宋八大家”之首，与柳宗元并称“韩柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名。其诗力求新奇，有时流于险怪，对宋诗影响颇大。

《晚春》是韩愈所作的七言绝句，为《游城南十六首》中的一首。这组诗创作于唐宪宗元和十一年（公元816年），当时韩愈在长安任考功郎中、知制诰。诗人通过描绘晚春的景致，抒发了对春天的热爱与珍惜之情，同时也蕴含着对人生的独特感悟。此诗以其生动的笔触、巧妙的构思和深邃的意蕴，成为描写晚春景色的经典之作。

（二）诗歌原文

晚春

草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

（三）逐句赏析

1.草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

开篇两句，诗人以其独特的观察力和想象力，赋予了草木以人的情感与意识。“草树知春不久归”，一个“知”字，将草树拟人化，仿佛它们也能感知到春天的脚步即将离去，时光不再。这不仅点出了“晚春”的特定时节，更巧妙地引出了草木对此的反应——“百般红紫斗芳菲”。“百般红紫”概括了春天里万紫千红、色彩斑斓的景象，而“斗芳菲”则是此联的传神之笔。“斗”字极具动态感，将花草树木竞相展示自己娇艳姿色的场景描绘得淋漓尽致，仿佛它们在进行一场盛大的选美比赛，唯恐错过了这最后的春光。这两句诗，不仅写出了晚春时节花草树木的生机勃勃，更暗寓了诗人对春光的留恋与珍惜，以及对生命活力的赞美。

2.杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

紧接着的两句，诗人的目光转向了杨花和榆荚。在百花争艳的背景下，杨花和榆荚显得有些朴素无华。诗人称它们“无才思”，这看似是一种略带调侃的评价，说它们没有百花那般的艳丽色彩和馥郁芬芳，似乎在这场春的盛宴中显得有些“平庸”。然而，这正是诗人笔法的精妙之处。“惟解漫天作雪飞”，一个“惟解”，笔锋一转，展现了杨花榆荚另一种独特的美。它们虽然没有姹紫嫣红的“才思”，却有着自己的生存智慧和生命张力——它们化作漫天飞舞的“雪花”，以一种朴素而张扬的方式，装点着晚春的天空，为春天的落幕献上了自己最后的精彩。这里的“雪飞”，既形象地描绘了杨花榆荚轻盈洁白、随风飘荡的形态，也为晚春增添了一抹朦胧而诗意的美感。诗人并非真的贬抑杨花榆荚，反而通过这种欲扬先抑的手法，赞美了它们不自卑、不气馁，即使平凡也要尽情展现自我的精神。它们同样是晚春不可或缺的组成部分，以其独特的方式诠释着生命的价值。

（四）艺术特色与思想情感

1.艺术特色：

*拟人手法的巧妙运用：全诗以“知”、“斗”、“无才思”、“惟解”等词语赋予草树、百花、杨花榆荚以人的情感、思维和动作，使得原本静态的自然景物变得生动活泼，富有情趣。这种拟人化的描写，不仅增强了诗歌的艺术感染力，也体现了诗人对自然万物的细腻观察和深切体悟。

*语言生动形象，富有表现力：诗人选用“百般红紫”、“斗芳菲”、“漫天作雪飞”等富有色彩和动态的词语，勾勒出一幅色彩斑斓、生机勃勃的晚春画卷，给人以强烈的视觉冲击和美的享受。“斗”字和“飞”字，尤其传神，使得画面跃然纸上。

*构思新颖，立意高远：诗人没有像一般文人那样，在晚春时节抒发伤春、惜春的悲愁情绪，而是另辟蹊径，从草木的视角出发，展现了它们在春光将尽时的积极态度和生命活力。特别是对杨花榆荚的描写，打破了传统审美观念，赋予平凡事物以独特的审美价值，体现了诗人豁达乐观的人生态度和对个性的尊重。

2.思想情感：

*对春天美好景色的赞美与留恋：诗歌通过描绘晚春时节花草树木争奇斗艳、杨花榆荚漫天飞舞的景象，热情地歌颂了春天的美丽与生机，表达了诗人对春光的喜爱和留恋之情。

*对生命活力的礼赞：无论是“百般红紫”的“斗芳菲”，还是杨花榆荚的“漫天作雪飞”，都展现了生命在特定时节里的极致绽放。诗人借此赞美了一切生命所具有的蓬勃活力和进取精神。

*对个性与平凡价值的肯定：杨花榆荚虽“无才思”，却能“漫天作雪飞”，它们不与百花争艳，却以自己独特的方式为春天增色。这反映了诗人对个体差异性的认可，以及对平凡事物所蕴藏价值的肯定，暗含了一种“天生我材必有用”的自信与旷达。

*珍惜时光，积极进取的人生态度：“知春不久归”一句，暗示了时光易逝，而草木尚且如此珍惜，努力展现自我，这无疑也寄寓了诗人对人生的思考：人更应珍惜光阴，在有限的时间里奋发有为，绽放自己的光彩。

（五）总结

韩愈的《晚春》是一首充满生活情趣和人生哲理的佳作。诗人以其敏锐的观察、新奇的想象和灵动的笔触，将晚春时节的自然景象描绘得有声有色，情趣盎然。诗歌不仅展现了晚春的勃勃生机，更在其中融入了诗人对生命、对时光、对个性的深刻感悟。其乐观向上的精神和独特的审美视角