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第卷第期齐鲁师范学院学报Vol.34No.2

2019年4月JournalofiluNormalUniversityApr.2019

Q

胶州秧歌“三道弯”的体态特征探究

李娇璐

（齐鲁师范学院音乐学院山东济南250200）

摘要：文章运用比较、分析的方法研究胶州秧歌“三道弯”的独特艺术风格，对胶州秧歌“三道弯”动

作进行深入探究和剖析，了解其体态的碾、拧、伸、韧、扭动作元素以及“快延伸，慢发力”的特征，为更

好地展现胶州秧歌三道弯这一舞蹈体态提供帮助，同时，作者提出了保护传统文化的看法与观点。

关键词：“三道弯”；女性舞蹈；胶州秧歌

中图分类号：文献标识码：文章编号：

J632.21A2095-4735（2019）02-0152-05

一、胶州秧歌的源流在我国历史发展中的重要性。元朝是少数民

胶州秧歌，产生于清代中期山东胶州的族统治的王朝，是除南北朝和唐代以外另一

东小屯，当时人们生活贫穷，当地的赵、马个民族文化大融合的时期，虽然当时的统治

两户人家为了生计逃荒关外，一路卖唱乞讨，者极力贬低和打压汉族人来维护封建统治，

后回到家乡后整合改进，逐渐形成了有一定但是民间的文化融合仍然势不可挡，汉民族

形式的舞蹈组合，经过历代传承人的传承与儒家文化和农耕文化的谦逊、踏实与少数民

添加，就演变成了我们现代所熟悉的胶州秧族人性的奔放、豪迈激烈碰撞，元杂剧就是

歌。在这种大文化背景下形成的。元杂剧在艺术

关于胶州秧歌源流，在百姓中有两种说的表演形式和表现手法上和胶州秧歌有很多

法真实性较为可靠：一种是由元杂剧所产生的共同之处，而且胶州秧歌也有角色、行当

的一个分支或者所遗留下来的艺术表演方式和曲牌等元杂剧的标志，从形式上看更像是

演变形成的。人们常说唐诗、宋词、元曲(元一种歌舞剧。这种复杂纷呈、样式千变、内

杂剧)，能够与它们两个齐名，可见元杂剧涵深刻的舞种不可能在一个只有百十户的地

收稿日期：2018-05-10

作者简介：李娇璐(1988—)，女，山东济南人，副教授，研究方向：舞蹈表演。

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方形成，而是应该凭借胶州的地理条件，通候，颈、腰、臀等部位总是会呈现各种弧度，

过海路传播来影响当地的文化艺术。很多人在这样的大环境下，群众对身体的曲线美有

只重视胶州秧歌当中的“胶州”，却忽略了“秧着情有独钟地追捧与重视，所以就自然地衍

歌”这一词。“秧歌”主要是群众插秧劳作生了胶州秧歌“三道弯”的舞姿体态。其实

时所唱的民间小调，而胶州很少有水稻这种不只是胶州秧歌，很多其他的汉族民间舞，

南方的农作物，秧歌很有可能是江南地区的例如东北秧歌和海阳秧歌，也有相似的动作，

民歌传播过来的。胶州湾海阔水深，早在宋这也间接地证实了“三道弯”所产生的大背

元时期就是商业发达