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敦煌莫高窟唐代壁画“凹凸法”对印度笈多艺术的本土化改造——基于2023年敦煌研究院多光谱扫描与阿旃陀石窟对比

摘要

本研究旨在深入探讨唐代敦煌莫高窟壁画中“凹凸法”晕染技艺的演变机制，及其对印度笈多王朝时期阿旃陀石窟艺术风格的本土化改造过程。凹凸法作为一种源自西域、旨在表现物象立体感的绘画技法，在传入中原后经历了深刻的审美重构。本研究依托二零二三年敦煌研究院最新发布的高精度多光谱扫描数据，包括红外热像、紫外荧光及X射线荧光光谱分析，对莫高窟初唐至盛唐时期的五十幅典型人物壁画进行了微观层面的色彩与线条结构解析。同时，选取印度阿旃陀石窟第一窟、第二窟及第十七窟的同期壁画作为对比样本，运用比较图像学与材料科学相结合的方法，系统揭示了唐代画师如何在保留笈多艺术“三屈式”造型与立体晕染基础的同时，逐步植入中国传统绘画的“骨法用笔”与“随类赋彩”美学体系。研究发现，多光谱成像技术还原了被氧化变色覆盖的原始晕染层次，证实了唐代“凹凸法”并非对印度原型的简单模仿，而是一种创造性的“线面融合”：即利用墨线的骨架作用约束色彩的体量感，将印度式的“光影造型”转化为中国式的“色阶装饰”。这种改造不仅解决了从立体向平面转化的视觉冲突，更确立了中国重彩壁画独特的“染高不染低”与“色不碍墨”的技法范式，反映了中华文明在吸收外来文化时强大的主体性重塑能力。

关键词：敦煌莫高窟；阿旃陀石窟；凹凸法；多光谱扫描；本土