《动漫美术基础》_13《动漫美术基础》动漫分镜基础知识.pptxVIP

分镜(Storyboard)又叫分镜图。

是指电影、动画、电视剧、广告、音乐录像(MTV)等各种影像媒体，在实际拍摄或绘制之前，以图表的方式来说明影像的构成，将连续画面以一次运镜为单位作分解，并且标注运镜方式、时间长度、对白、特效等。;分镜的作用;分镜头台本的功用是让观众能够直观、轻松地欣赏剧本的内容。合理使用各种分镜技巧，为观众呈现出一个个画面效果清楚、简洁、并能够精确表达该画面内涵的镜头，是最为成功的分镜方法。

;学习分镜的目的;1、镜头的风格

文字剧本必须有一个灵动的节奏，这样才能使整个故事显得生机勃勃，分镜头台本同样得有一个好的演出节奏，这个节奏必须能够保留并扩张原剧本故事节奏的力度。整个动画作品的镜头风格仍然必须统一。

创作者必须根据各种剧情的主次关系来绘制分镜头台本.(镜头位置、视角、节奏、灯光、音效等氛围上都是协调的，呈现出统一的镜头风格氛围)

?。;2、场的配置

一部剧情动画片是由一个个镜头串接起来的，但镜头并不是整个作品的唯一构造单位。和写作一样，由汉字组成了词，词又按照主谓宾关系组成句子。多个句子合为一个段落，多个段落最终才构成一篇完整的文章。

一个片子的分镜构造中，单个镜头中的各种视觉要素好比一个个汉字，所有要素合起来就是一个完整的镜头。“镜头”的概念就好比作文中的“词”，多个镜头组合成一个景，就像词组成句子。多个景又合成一个场，类似句子组成段落。最后，数个场构造成一部动画卡通作品，又如数个段落组成一篇完整的文章。

从场到景，从景到镜头，从镜头到镜头中的要素，是一层层牢固的剧情构成关系。

“场”是数个景的汇集。以“故事的起因”这一个大段落的内容为例，“故事的起因”里或许又分为几段小剧情，几段小剧情不同层面的相互作用使故事揭开序幕，那么每段小剧情称之为一个“场”;3、景的配置

一段小剧情组成一个“场”，在这段小剧情中出现的不同拍摄地点，每个地点就是一个景。

比如说，现在要绘制发生在一艘船上的一段小剧情（一???“场”）。这段剧情将在船上的甲房间发生，在乙房间结束。那么甲房间拍摄的所有镜头合起来就是一个“景”，在乙房间进行的镜头是第二个“景”。

4、底层镜头

在“景”之下，包容的则是“单个镜头”的概念。每个景，由数个相连的镜头组成。单个的镜头，则是整个剧情动画作品剪接结构关系的底层单位，好比作文中的“词”。

;基本镜头位置

???????要处理好镜头的各种广泛、丰富的表现效果，必须有相当严谨的创作态度。了解镜头的拍摄位置，是处理好各种表现效果的基础条件。一般来说，基本镜头位置可以分为。

;1、鸟瞰镜头

顾名思义，鸟瞰镜头是一种以在天空中飞翔的鸟类视角为镜头视角的摄像位置，如图所示。

城市上空的鸟瞰镜头

???????鸟瞰镜头往往用来表现壮观的巨大城市市貌、绵延万里的山川河野、万马奔腾的战场、一望无际的辽阔海面等。

鸟瞰镜头使观众对视野中的事物产生极具宏观意义的情感。这种如神一般高高在上的视角充满了主宰性，而产生一种若有似无的悲壮宿命感。

;2、俯视镜头

这里说的俯视镜头，指的是人眼处于平常生活状态下的俯视镜头，不包含类似鸟瞰镜头这样的极端俯视镜。

迪斯尼动画电影《阿拉丁》和《花木兰》中的俯视镜头

????俯视镜头没有鸟瞰镜头的统治感和主宰感。由于具有强烈的心理优势特征，俯视镜头和鸟瞰镜头同样是不太客观的。鸟瞰镜头的丰富、壮观视觉性质在一定程度上消减了鸟瞰镜头的不客观性。由于俯视镜头不具有鸟瞰镜头的壮观特征，所以俯视镜头虽然不像鸟瞰镜头那样高高在上，但却充满了被扭曲、扩张的主观性。

俯视镜头常被用来表现站立的大人看着脚下正在玩耍的孩子或宠物、强大的战士看着弱小的对手，高阶级的上司看着下属等等。

俯视镜头使视觉范围内的物质对象显得卑弱、微小，减低了视觉对象的威胁性，相对增强了主观视角这一方的威胁性。俯视镜头中的角色对象被推到与镜头背景同等地位的心理位置上，变得次要，感觉上似乎被背景所包容、吞没。

由于心理上的作用，俯视镜头的角度越大，其中的角色对象动作变得越缓慢、无力、呆滞，充满不自信或幼稚感。这是因为角色的力量感被周围的场景所吸收。

;3、平视镜头

平视镜头减少了由于主观意识所产生的主观视角心理优越感。和俯视镜头相比，平视镜头显得比较客观，削弱了观众这一方的力量感，增强了视野中角色对象的力量感。视野中的角色对象摆脱了背景的控制，处在和观众同等的心理位置上。

平视镜头增强了视野中角色对象的力量感，使得主观心理无法轻易轻视或同情视野中的角色对象，主观心理默认视野中的角色对象有足够的自主能力。

平视镜头是一种非常中性化的镜头，镜头中角色对象的力量、善恶等属性随着镜头