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金元院本对元杂剧体制形成的过渡作用——基于《辍耕录》院本名目与山西洪洞元代戏台遗址

一、摘要与关键词

摘要：

在中国戏曲史的宏大叙事中，由宋杂剧向元杂剧的转型是一个充满了断裂与延续辩证关系的复杂过程。长期以来，学界视“元杂剧”为中国戏曲成熟的里程碑，而对于介于宋代杂剧与元代成熟戏曲之间的金元“院本”，往往将其视为一种单纯的滑稽戏或从属的表演形态，低估了其在体制构建上的本体论意义。本文旨在重新审视金元院本在元杂剧体制确立过程中的决定性过渡作用。研究选取陶宗仪《南村辍耕录》中收录的六百九十余种“院本名目”作为文本考据的核心，并结合山西洪洞广胜寺水神庙元代戏台及其壁画这一珍贵的考古实物，采用二重证据法进行深度互证。

研究发现，元杂剧独特的“四折一楔子”结构并非凭空产生，而是深度植根于院本的“四段式”表演程式；元杂剧中的脚色行当，特别是核心的“末”与“净”的互动关系，直接继承并改造了院本中“副末”与“副净”的滑稽博弈逻辑。通过对《辍耕录》名目的分类统计与洪洞戏台壁画“大行散乐”人物服饰、站位的空间分析，本文揭示了院本如何通过“艳段”演化为“楔子”，以及其“插科打诨”的表演内核如何内化为元杂剧的叙事节奏调节机制。研究结论指出，金元院本不仅是元杂剧的史前史，更是其体制生成的直接母体；元杂剧实际上是将院本的滑稽表演技艺与诸宫调的叙事音乐体制进行了一次由于舞台空间规制（如洪洞戏台所见）所迫切需要