民国时期京剧“海派”连台本戏《火烧红莲寺》的机关布景与观众奇观消费 .docxVIP

PAGE2

民国时期京剧“海派”连台本戏《火烧红莲寺》的机关布景与观众奇观消费

摘要

本文以民国时期上海京剧“海派”连台本戏代表作《火烧红莲寺》为研究对象，聚焦于其机关布景的技术应用与观众奇观消费之间的互动关系。通过对《申报》演出广告及相关剧评的史料挖掘，文章首先还原了升降舞台、干冰雾效、真马上台等机关布景的运作实态，并从经济学视角分析了其高昂造价与票房盈利之间的转化机制。其次，本文深入剖析了以京朝派为代表的传统戏曲界对海派机关布景“离经叛道”批评背后的文化焦虑，揭示了这种焦虑实则源于对戏曲艺术本体定义权的争夺以及对商业资本介入艺术生产的不适。

研究发现，《火烧红莲寺》的机关布景不仅是技术进步的产物，更是上海都市商业文化重塑戏曲观演关系的物质媒介。观众对奇观的消费需求推动了戏曲舞台美术的现代化转型，同时也引发了关于戏曲本质的深刻论争。本文构建了“技术—资本—审美”的三维分析框架，论证了海派机关布景在打破传统戏曲虚拟性原则的同时，构建了一种基于感官刺激与现代性体验的新审美范式。结论指出，海派连台本戏的机关布景是戏曲在现代都市文化语境下寻求生存与发展的必然选择，其“离经叛道”的表象下隐藏着戏曲生态适应性的自我更新逻辑。

第一章绪论

1.1研究背景

20世纪初的上海，作为中国近代化的前沿阵地，孕育了独特的市民文化与商业娱乐生态。京剧艺术在此环境下逐渐分化为恪守传统的“京朝派”与