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诗词鉴赏知识：点染与烘托

在古典诗词鉴赏中，点染与烘托是较常用、较易混淆的两种写景抒情笔法。二者都借助景物营造氛围，但写作逻辑、结构形式、表达效果完全不同。

一、点染（虚实相生、有景有情）

点染源自中国画技法，后来引入诗词创作。点，是指直接点明全诗情感、主旨、立意、心事，是全诗的“骨架”，属于直抒胸臆、显性主旨。

染，是指铺陈景物、描摹环境、渲染氛围，层层铺垫意境，是全诗的“血肉”，属于含蓄写景、隐性铺垫。

一篇诗词中，如果有景、有情，有染必有点，两点缺一不可。?

1.先染后点（诗词主流）

具体结构是前面大面积写景渲染氛围，末尾一句点睛破题、亮出情感主旨。

特点是层层铺垫、蓄势结尾，意境由含蓄转为明朗。

例1：马致远《天净沙·秋思》

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。（染：连用九种萧瑟秋景，渲染天涯漂泊的凄凉荒寒氛围）

夕阳西下，断肠人在天涯。（点：直接点明游子思乡断肠、漂泊孤寂的核心主旨）

例2：杜牧《泊秦淮》

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。（染：渲染秦淮夜色迷离、浮华幽暗、凄清朦胧的氛围）

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。（点：直接点出怀古伤今、忧国讽世的深沉感慨）

例3：王湾《次北固山下》

客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。（染：铺展江上开阔清丽的早春行船之景）

乡书何处达？归雁洛阳边。（点：一语点出羁旅在外的思乡之情）