《红楼梦》人物形象诗歌述论--毕业论文.doc

【标题】《红楼梦》人物形象诗歌述论 【作者】谭熙 【关键词】红楼梦　　人物形象　　诗歌 【指导老师】彭 福 荣 【专业】汉语言文学 【正文】《红楼梦》是一部“文备众体”的伟大小说，前八十回融汇了大量的诗歌，人物形象诗歌是指小说中的人物形象所作的诗歌，是小说的重要组成部分。笔者统计，《红楼梦》人物形象诗歌共96首，作者用以刻画人物、营造艺术氛围、预示情节等。?“一类就是作者借着对于小说的预言,果然写出作者内心深处一份真正的感情与悲慨。前两类作品或技法工巧,或贴切惟肖,而以艺术成就而论,最有意义和价值的要推属第三类作品,它们真实地表现了曹雪芹写作《红楼梦》的真正动机与内心情感。”[1](P1)《红楼梦》人物形象诗歌具有独特的审美价值和丰富的思想内涵，在小说中有重要作用，本文将依据文艺学、社会学等相关理论，运用文献法、归纳法和系统法，从作者、作品形式与风格内容等方面，展开粗浅探讨。一、《红楼梦》人物形象诗歌创作曹雪芹《红楼梦》塑造了大量鲜活的人物形象，在曲折的情节中人物形象创作不少的诗歌作为心灵的袒露，丰富和完善了艺术形象，营造了《红楼梦》浓郁的诗意境界，具有不可忽视的价值。（一）《红楼梦》人物形象诗歌的作者《红楼梦》涉及领域之广，人物形象之多，在明清的小说作品中十分罕见。作者安排众多的人物形象在曲折的情节中舞文弄墨，浅酌低唱，创作了不少诗歌。笔者结合有关文献，梳理出《红楼梦》人物形象诗歌创作统计表如下：《红楼梦》人物形象诗歌作者统计表类别 名媛闺秀 贵族王孙 侍女奴婢 封建官吏 佛道教徒数量 59? 24? 4? 4? 5?合计 96资料来源：1、曹雪芹?高鹗：《红楼梦》，人民文学出版社1990年版；2、蔡义江：《红楼梦诗词曲赋评注》，北京出版社1982年版上表显示《红楼梦》人物形象诗歌的作者具有复杂性特征：第一，大观园的女性是创作主体。作为小说极力塑造的人物，大观园的女儿们是诗歌创作的主体,迎春、探春、惜春、李纨、林黛玉、薛宝钗、史湘云、薛宝琴和邢岫烟等人均从事过诗歌创作。笔者发现，大观园中最有诗才且创作最多的人依次是林黛玉、薛宝钗、薛宝琴和史湘云。上述诸人作诗共计59首。林黛玉以作诗20首及联句高居榜首，薛宝钗和薛宝琴以11首坐以次席，其后依次为史湘云诗歌7首、探春诗歌5首，其他诸人共有诗歌7首。《红楼梦》地位卑下的侍女奴婢也参与了诗歌创作。香菱本是丫头，地位十分低下，《红楼梦》第48、49回专门写及她向林黛玉学诗，其吟月诗虽不能和宝、黛等人相提并论，但曹雪芹却借此表达了对诗歌创作的认识。林黛玉指导香菱作诗时说：“词句究竟还是末事，第一立意要紧，若意趣真了，连词都不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’”?。曹雪芹在此阐明了对诗歌立意的看法，故香菱的诗歌创作对了解曹雪芹的诗学观有十分重要意义。第二，贾宝玉是贵族王孙诗歌创作的代表。《红楼梦》旨在宣扬女性才情，男性形象只是作为陪衬，但其诗歌也是《红楼梦》人物形象诗歌的组成部分，其成就大不如大观园的女性，其中贾宝玉成为贵族王孙诗歌创作的代表，共作诗18首。他是封建社会真正叛逆者，其诗歌创作充分体现了叛逆精神。宝玉“诗词创作的意旨,都注重主题思想的与众不同、另辟蹊径,善于将内心深处的情感以独特的方式呈于世人,表现出鲜明的个性色彩。”[2]（P27）总体水平上，宝玉诗歌创作不如黛玉，甚至是宝钗。《红楼梦》第38回写道，宝玉作《螃蟹咏》，黛玉笑道：“这样的诗，一时要一百首也有。”另大观园诗社作诗，宝玉的诗歌总列在黛玉或者宝钗之下。第37回，同为咏白海棠诗，李纨认为黛玉和宝钗各有千秋，难分高下，宝玉则在其后。《红楼梦》其他贵族王孙如贾环等不仅诗歌数量少，且水平更低。《红楼梦》第78回贾政认为林四娘故事是“千古佳谈”，故命贾兰、贾环和宝玉分别作诗。贾环措辞平庸，贾政以其“终不恳切”。宝玉认为“这个题目似不称近体，须得古体，或歌或行，长篇一首，方能恳切”，故宝玉之作得到众人一致赞扬。薛蟠之流所作之“诗”更是龌龊不堪。《红楼梦》浓郁的反封建意识使作者对封建官吏抱以鄙视的心态，故其诗歌多有穷酸气。第1回贾雨村在甄士隐家因一丫环多看他两眼，就认为“此女子必是个巨眼英豪，风尘中知己”，故作《中秋对月有怀口占一律》:未卜三生愿，频添一段愁。闷来时敛额，行去几回头。自顾风前影，谁堪月下俦？蟾光如有意，先上玉人楼。诗中所说的“三生愿”即希望自己加官晋爵，博取女子的欢心等等。他又作《对月寓怀口号一绝》:?时逢三五便团圆，满把晴光护玉栏。天上一轮才捧出，人间万姓仰头看。这首诗，反映其追名逐利之心。他一心想出人头地，希望“人间万姓仰头看”，故以后不择手段、贪赃枉法和草菅人命等。作者借这两首诗“活画出这个穷酸儒生的卑劣心地。”[3](P7)第三，《红楼梦》