影视鉴赏教案第6模块中外电影鉴赏第4节90年代至今.docVIP

第六模块 中外电影鉴赏 第四节 90年代至今 主要内容: 一、《低俗小说》 二、《海上钢琴师》 三、《卧虎藏龙》 四、《爱情是狗娘》 五、《罗拉快跑》 第四节 90年代至今: 《低俗小说》 一、《低俗小说》 编剧：昆汀塔伦第诺 导演：昆汀塔伦第诺 摄影：A·J·塞库勒 演员：约翰屈伏塔（文森特） 塞缪尔杰克逊（马赛勒斯） 布鲁斯威力斯（布奇），乌玛瑟曼（米亚） 获奖：获得第47届嘎纳国际电影节最佳影片金棕榈奖 第四节 90年代至今: 《低俗小说》 （一）剧情简介 《低俗小说》是一部黑帮电影。开始出现的是两个不务正业、妄想不劳而获的小混混，女的称男的为“南瓜仔”，男的称女的为“小白兔”。就是这样两个人先是觉得抢餐厅与抢银行相比不够英雄，接着又将抢劫想象得简单无比，顺手就拔出抢来，大喊抢劫。然而，影片并没有在此基础上继续下去，因为这只不过是序幕而已。故事的主体表现的是另外三个故事： 第一个故事的主角文森特和朱尔斯正在两个小混混抢劫的餐厅中吃饭。在此之前，他们奉老大马赛勒斯之命，去抢回一个被人偷走的黑皮公文包。他们杀了两名偷包人，把第三个人带上了车。途中将此人误杀。还好有个绰号叫“狼”的消灭证据专家，赶来帮他们清理掉尸体。 第四节 90年代至今: 《低俗小说》 第二个故事的主角是一位有前途的拳击手布奇，在他答应帮黑帮老大马赛勒斯打黑拳后，却暗中在自己身上压巨赌，然后卷款而逃。但是他设计的天衣无缝的计划却被自己丢下的传家金表破坏了。但他决定不顾生命危险而取回象征家族荣誉的金表。回家的布奇与马赛勒斯一伙玩起追捕游戏，马赛勒斯则答允他带着钱远走高飞。 第四节 90年代至今: 《低俗小说》 第三个故事是有关文森特和马赛勒斯的妻子米亚的。文森特受命照看米亚，而放荡的米亚却总在勾引文森特，并且胡作非为。他们先是在夜总会大跳摇摆舞，然后回到家中，米亚又从文森特的衣袋中翻出毒品，吸食过量，险些丧命。而文森特在思想游荡之间，被搞得手忙脚乱、狼狈不堪。在文森特上厕所的时候，他手中的拿着本 《低俗小说》，正看得起劲，被人一枪打死。 在影片的结尾，故事又回到了开头，“南瓜仔”和“小白兔”拔出抢，正在餐厅抢劫，餐厅中吃饭的人群中，坐着抢回了黑色公文包的文森特和朱尔斯。 第四节 90年代至今: 《低俗小说》 （二）影片鉴赏 这是一部空前暴力的黑色电影，没有悬念和推理，有的只是对暴力本身的展示。影片充分表达了昆汀塔伦第诺的一贯立场——“暴力无关道德，而是审美的问题。”表面上看，昆汀塔伦第诺的《低俗小说》是一个警匪片和犯罪片的混合体，然而这两种历史悠久的类型片的重要元素——人物和悬念，被昆汀塔伦第诺毫不犹豫地抛弃掉了。 第四节 90年代至今: 《低俗小说》 无论是黑帮片还是犯罪片，正邪总是同时存在的。在警匪片中是警察与强盗，在犯罪片中是黑道英雄和败类等等。尽管有的时候双方角色产生偏移，但作为二元对立的正邪双方是相互依存的。而在《低俗小说》中，类型片中的二元对立完全消失了。影片中没有好人坏人之分，有的只是一群生活在暴力之中的黑色人物——毒品贩子、杀人犯、黑道老板和放荡的妻子、鸡奸犯等等。影片中既没有警匪片中作为正面形象的警察，也没有犯罪片中身手强悍的黑道英雄。每一个在影片中的人物都是浑浑噩噩的，不断地打杀和逃跑着，任何事没有计划的成功，所有人都没有强于他人的可能。重点描写的黑道人物文森特在上厕所的时候毫无抵抗地被一枪干掉，而黑帮老大马赛勒斯竟然落在了鸡奸犯的手里。 第四节 90年代至今: 《低俗小说》 正面形象和强悍英雄人物的缺失，必然导致观众在看电影的时候没有了正义的道德倾向性，这是传统类型片营造惊险的情节和悬念的根基。 《低俗小说》随之将惊险的情节和悬念也抛在了一边。整个影片的暴力并不是为了引导观众继续探询原因，而只是一种触目惊心血型暴力的视觉冲击。当观众刚刚对某个故事和人物产生好奇，却马上会发现这不过是影片作者的一次反讽的玩笑。比如在马塞勒斯妻子米亚勾引文森特的那场戏中，故事的重点发生过两次转向。当观众正在关心文森特是够能抵抗住米亚的诱惑时，米亚突然吸毒过量死亡，而当更多的观众的心都被吊了起来，担心文森特如何向老大交代时，文森特却用一种匪夷所思的“魔幻”手法将米亚又救活了。在低俗小说中，昆汀塔伦第诺并没有通过惊险紧张的故事营造悬念诱导观众心理，而是随心所欲地和观众进行着一场心理游戏。 第四节 90年代至今: 《低俗小说》 昆汀塔伦第诺的这种充满对传统类型片的反讽的心理游戏，在很大程度上都基于观众欣赏类型影片所形成的固定心理。比如拳击手布奇救马塞勒斯的那一段，东翻西捡找出了各种武器，而每一种武器都能