婉转作势纡曲传情_读郑谷_淮上与友人别_诗.pdfVIP

婉转作势 　纡曲传情 ———读郑谷 《淮上与友人别》诗 马丕环 　　唐代的咏别诗可谓卷帙浩繁 , 难以数计 , 其中佳 强在其地 、其时、其景 中的离别双方 的愁苦形象 。 作迭出 , 指不胜屈 。或眷恋 , 或劝勉 , 或祝愿 , 其感 “杀”下笔虽重 , 但点到辄止 , 同淡彩轻笔写景的韵 情之深挚 , 意境之悠远 , 常常令人魂飞魄动 , 然神 致并不失谐 。“渡江人”, 从分别的地点和诗人及友人 往 。郑谷 《淮上与友人别》就是一首 “丰神骀荡 , 写 的去向来看 , 似单指友人 , 但从诗人来说 , 何尝不是 别意迥不犹人”的佳构 。它以平浅自然的语言 , 创造 如此 。因为彼此的感受是一致的 , 感情是相通的。此 了一个清新淡雅的意境 , 抒发了诗人盈荡心胸依依不 句中的 “风笛”、“离亭”、“晚”, 无一不使离人愁添 舍的惜别之情 。 怨增 。朱放 《送魏校书》: “杨花缭乱扑流水 , 愁杀行 　　扬子江头杨柳春 , 杨花愁杀渡江人 。 人知不知 ?”此合二为一 , 可见其善用前人句意 。诗 　　数声风笛离亭晚 , 君向潇湘我向秦 。 人用淡墨点染景色 , 用重笔抒写愁绪 , 貌似矛盾却又 唐代行政区划 , 长江下游 , 江北为淮南道 , 江南 是如此的和谐统一 。与王昌龄 《送魏二》的 “忆君遥 为江南道 。淮上 , 指的是淮南地区。而扬子江 , 是长 在潇湘上 , 愁听清猿梦里长”用笔相同。以上两句即 江在扬州 、镇江一带的流段 , 与诗题 “淮上”并无矛 景抒情 , 点醒别离 。诗人借杨花漫天飘飞 , 象征离人 盾 。首句点明分别的地点、季节和特有景物 。“扬子 行踪飘忽不定 ; 以浓浓春意 、悠悠江水 , 衬托离人感 江头”是分别的地点 , 紧扣诗题 “淮上”。 “杨柳”, 情深沉真挚 。旅途相遇 , 旋又分别 , 因此 , 这 “愁杀 不仅是春天的象征 , 更重要的它还是作为象喻离愁别 人”三字虽从诗人 口中说出 , 却是彼此的共同感受 , 绪的典型景物 。“昔我往矣 , 杨柳依依”, 那在春风中 表现了不愿分别而又无可奈何的心态 。浏亮飘洒的 轻拂的柳枝 , 便成了离情的点缀 。从汉代开始 , 我国 “扬”声字的有意三次重出以及两个 “江”字的重复 , 就形成了折柳赠别的习惯 。如唐代女诗人李季兰 《送 有如贯珠 , 累累而下 , 构成一种回环缭绕 、轻婉曼妙 韩葵之江西》诗 : “相看指杨柳 , 别恨转依依 。”诗人 的声韵 , 与柳丝袅袅 、杨花蒙蒙 , 别绪满怀 , 意惹情 拈出 “杨柳”来写 , 明显是寓有 “别恨转依依”这层 牵的意韵完全相应 , 弥见别离惆怅之思 。两句写得潇 意思在的。“春”, 点明惜别的时间 , 也是对杨柳的具 洒轻盈 , 似不着力 , 读来别具一种天然的风韵 。 体描绘 , 此句写出了杨花漫舞 、柳吐金丝的情景 。次 第三句再写环境 , 是第一句的补充和深化 。“风 句紧承 “杨柳”, 即景抒情 , 那飘飞的杨花 , “细看来 笛”, 指风中传来的笛声 。古代有一支用笛子吹奏的 ( 不是杨花 , 点点是离人泪” 苏轼 《水龙吟 ·次韵章质 流行曲 《折杨柳曲》, 内容写的就是离别 。因此 , 后 ) 夫杨花词》。正因如此 , 依依别情 , 浓重愁绪 , 简直 人常常把笛声与 《折杨柳曲》联系在一起 , 如王之涣 就要愁杀渡江人了。以杨柳花的飘忽无定 , 联想到彼 就有 “羌笛何须怨杨柳”之句 ,