人物的景别.ppt

摄影景别 景别定义 指由于拍摄距离或镜头焦距的不同而造成的被摄体在画面中呈现出来的范围大小的区别 注意：我们所讲的景别是以人为参照而定，对于其他物件为主体的情况，可和人比照 学习景别的意义 首先，为了利用最能体现视觉特点的画面结构范围来体现主题内容 景别的学习意义 其次，对与电影、电视艺术而言，把一个个不同景别构成的画面拍摄下来，并利用蒙太奇的方法组接在一起，形成流畅的动作和叙事过程 学习景别的意义 再次，景别概念有助于转播或直播时导播与摄像之间交流的规范化 景别的分类 景别一般划分为5种：远景、全景、中景、近景和特写 一般情况下，我们把靠近远景、全景这一端的景别称做“大景别”，而把靠近近景、特写这一端的景别称做“小景别”。 景别的分类 为了更加精确，景别又可以细化为9级： 大远景、远景（5级中的“远景”） 大全景、全景（5级中的“全景”） 中景、中近景（5级中的“中景”） 近景 特写、大特写（5级中的“特写”） 大远景 人物在画面中的比例非常小，一般占画面的1/4左右高度， 人物在画面中起点缀作用，环境渲染意义更加突出 特点：空间容量大，被摄者从属环境，以环境为主 大远景 但是，对于一些特殊的单色、纯净大远景画面，人物在其中起到了点睛作业，画面重点是人 远景 人物和环境的平衡关系得到改善，一般占画面的1/2左右高度，人物与环境并重 特点：适合表达人物与环境的关系；人物与环境孰轻孰重，要视拍摄方式和表达目的而定 大全景 一般占画面的3/4左右高度，环境与人的关系开始向人物倾斜 特点：比远景画面更能够展示出人的行为动作，表情相貌 往往用于影视作品中段落场景的开头，表达全面的空间关系 全景 与画面高度比是1:1， 特点：人物是画面的绝对主体，环境只是一种造型的补充和背景 用以交代人物的形体动作或运动范围 人物在画面中切忌“顶天立地” 中景 电影创作中指人的膝盖以上的景别 特点：环境往往处在焦点之外，居于次要位置。 叙事功能最强的镜头，适合表现人物之间的交流关系也适合表现主体的动作，但神态表现较后面的更小景别欠佳 中近景 人物腰部以上的半身镜头画面（电视与电影区别） 特点：表现人物上肢的动作和人物间的关系 近景 人物胸部以上，并占据画幅面一半以上 特点：关注人的头部、面部表情等内容，环境成了绝对的陪体 “近景取其质”，具有传情达意功能 特写 人物肩部以上的头像或其他作为整体一部分的构成元素 特点：给人接近的交流感，利于表达人物的情绪。 除了表现人物头像或面部表情这一最基本的形式以外，特写还可以表现诸如手部，脚部以及身体其他部位的形象、动作 大特写 人物或物体的局部画面或细节画面比特写更加放大 表达人物表情的细节部分以及人物动作的细微点 特点：具有极夸张的效果和强烈的指引作用 应该注重选择、挑选主体最有说服力和造型表现力的部分 满景 指无论被设主体本身的大小，都以他们的体积占满画面为标准的景别样式 被摄体可以是人（指全景），也可以是物 “全景系列”景别和“近景系列”景别的比较 全景系列包括：大远、远、大全、全 抒情、写意的作用 画面强调“势”，画面气氛很重要 表现人物“形体”关系 大景深，背景较实 地平线与人关系很重要 近景系列包括：中、中近、近、特、大特 叙事、纪实的作用 画面强调“质”，人物神情很重要 表现人物“神态”关系 小景深，背景虚化 画面构图很重要 几种景别拍摄时的注意事项 远景 要注意地平线在画面上的位置 在电影和电视拍摄中，多用静止拍摄或极其缓慢的摇摄 几种景别拍摄时注意的要点 全景 构图时，人物决不能“顶天立地”，要留出一定的上下空间范围 采用前景和背景来突出主体和体现空间感觉， 几种景别拍摄时注意的要点 近景 拍摄时避免杂乱、明亮的背景，防止对观众视线的干扰 由于画面范围缩小，景深减小 ，所以要注意焦点准确 控制被摄人的情绪（在采访中）或表演（影视剧中）防止情绪不对的穿帮 不同景别拍摄时注意的要点 特写 拍摄时注意眼睛在构图中的位置，靠上不靠下，视线方向留有空间 格外小心焦点 景别的编辑功能 逐步式组接 远离式，由近及远：特写、近景、中景、全景、远景 接近式，由远及近：远景、全景、中景、近景、特写 景别的编辑功能 跳跃式组接 在艺术创作中运用较多 也正是由于景别跳跃式的方式符合空间关系和心理关系，因而更具有视觉变化特征 1/3剪辑法 作业 自主选择景别范围跨度较大的两种景别去拍同一场景中的相同人物 要求：焦点明确、曝光准确，两张片子共同体现一定的主题，题目自拟。 2008.1.4京城高校迎奥运新年晚会上，一名马来西亚留学生在演唱 2008.1.4京城高校迎奥运新年晚会上的两位主持人 印度童工 photo by Akash 2008.2摩洛哥,一位柏柏尔妇女展示她的被指甲花染红的手，她正要参加婚