张爱玲创作中的都市景观描写.docVIP

【标题】张爱玲创作中的都市景观描写 【作者】王 艳 【关键词】张爱玲??都市景观??意义 【指导老师】张 江 元 【专业】汉语言文学 【正文】一、引言张爱玲作为生活在上海对都市生活和都市文化有着深刻认识和理解的作家，她的创作是以都市文化为背景来阐释对都市人生的理解和感悟的。都市景观的新奇性为她提供了独特的审美视角和审美领域。不仅如此，都市文化的强大穿透力不但刺激着人们的审美视角和审美领域，同时也在改变和颠覆着人们的思维和生活方式。对作家来说，都市的新感觉、新体验改变着他们书写的内容。因此从张爱玲的小说中，我们能看到都市文化对其作品的影响。张爱玲在作品中对都市景观的选择，虽然立足于物欲对人性的解构，但决不是对都市文化简单的否定和诅咒，而是在正视、适应都市生活的基础上，融入自己独特的人生体验，以一种通俗的叙事语言，对都市的芸芸众生进行描绘。因为都市化是我们无法选择的，能选择的只有我们面对生活的态度。张爱玲身处闹市，但内心平静。她能充分体味到、享受到都市生活之乐的人，一个彻头彻尾、车里彻外的都会人。正因为她像一个普通小市民那样，享受着平凡的生活，才那样深深地了解普通市民的心声。然而，她又是敏感而细腻的，会在不经意间觉察到生命的“苍凉”。她坦言自己对都市物质生活的喜爱，通过她的散文可以清楚的知道她的小市民心理。例如张爱玲在《公寓生活记趣》中提到，她喜欢听市声。比她较有诗意的人在枕上听松涛，听海啸，而她是非得听见电车响才睡得着觉的。张爱玲的曾外祖父是李鸿章，但到张爱玲时，家道已衰败。出生于这样一个曾显赫一时的家庭，张爱玲身上有着浓厚的家庭影响，她始终无法摆脱借大家族的崩溃来阐释都市的叙述视角，因此她对现代化大都市怀有相当矛盾的心理。一方面她惋惜过去优裕富足的生活，创作时信手拈来，如数家珍。贵族大户的穿着日用、服饰器皿都是她熟稔的；另一方面，她又身临其境地体会到旧家庭、旧制度的消逝是必然的。对于现代化大都市，张爱玲就是这样爱恨交织。但是都市融合着过去时代的记忆给了她灵感，是她成功的沃土，都市生活中的封建遗老遗少、没落贵族女人的现代传奇、都市男男女女的风情故事都是她写作的内容，虽然张爱玲对都市的态度是有矛盾的，但主要倾向还是肯定的。在张爱玲生活的四十年代，上海和香港已经和世界最先进的都市同步发展了。但是这种城市的西化以及由此带来的市民生活形式的西化，并未改变人们原有的传统价值观。因此在张爱玲的小说中，城市是许多东西叠加在一起的，既有传统市井味，也有现代都市的声音，就好象《传奇》的封面一样有着某种象征的意味：这是一幅晚清的仕女图，桌子一边坐着一个女子，在悠悠地玩骨牌，另一边坐着一个奶妈抱着孩子，好象是茶余饭后的休闲，但栏杆外，突然探进一个现代女子，好象在窥视着，这画面是如此的生硬、不和谐。张爱玲自己说：“如果这里有使人感到不安的地方，那也正是我希望造成的气氛”。[1]这也正是当时现实社会的表现，传统与现代、东方与西方的杂糅。人们一方面仰慕西方现代文明，效仿西方的生活方式，并以洋派自居，这其实也表现出弱小民族的自卑心理；另一方面他们并未改变自己传统的价值观，因此这种中西文化的交融有时显得生硬不自然。二、张爱玲创作中的典型都市景观在张爱玲的作品中，有一类意象是属于都市本体的，像广告牌、公寓、电车、橱窗等。这些都市景观，是张爱玲在对都市生活的“苍凉”主观感觉之下，对都市人性的独特反思。都市在张爱玲的笔下，已不只是都市人居住的场所，都市作为性格特征已融入都市人性格之中。（一） 橱窗橱窗是现代都市随处可见的标志，在这里张爱玲把“橱窗”作为一个切入点，揭示了现代都市社会里，欲望最大化是造成一切罪恶的根源。??????橱窗的作用不外是刺激人们的购买欲。现代都市居民的通病据说是购买欲的过度膨胀。想买各种不必要的东西，便想非份的钱，不惜为非作歹。然则橱窗是不合理的社会制度的不合理的附属品了。（《道路以目》）简单的直接的利益关系，赤裸裸的生存斗争，弱肉强食的价值原则，造就了都市人的分裂。但是张爱玲也直接说：“可是撇开一切理论不讲，这一类的街头艺术，再贵族化些，到底参观者不用花钱。不花钱而得赏心悦目，无论如何是一件德政”[2]。这一方面体现了张爱玲对这种都市景观的矛盾性：虽然是罪恶的，应该批判的，但却是无法回避的。尽管张爱玲对都市物质化的生活，对都市人人性的迷失是否定的，但是她不是简单地对都市现代化的一切作彻底地批判，而是站在现在都市生活之上，审视着都市人的生活状态。因而她对橱窗是迷恋的，更将商品的神秘迷魅展现出来：“四五年前在隆冬的晚上和表姊看霞飞路上的橱窗，霓虹灯下，木美人的倾斜的脸，倾斜的帽子，帽子上料吊着的羽毛。既不穿洋装，就不会买帽子，也不想买，然而还是用欣羡的眼光看着，缩着脖子，两手插在袋里，用鼻尖与下颔指