【毕业论文】中国唐代人物画的造型艺术特征.docVIP

【标题】??????????中国唐代人物画的造型艺术特征 【作者】张 玲 玲 【关键词】唐代??人物画??造型??特征 【指导老师】卢 晓 波 【专业】美术学 【正文】引言中国唐代人物画造型的艺术特征且一直是当代美术学所关注的艺术课题。唐代人物画不仅仅满足于外形的肖似,而是更着重人物性格与内心世界的揭示,即所谓传神，本文从作者自己的观点和立场出发，并参考和阅读了大量的有关唐代人物画的著作和刊物，分析了唐代人物画发展的概况，?重点研究了唐代人物画造型的艺术特征。一、浅述中国唐代人物画的发展概况??唐代人物画的发展可分为初唐、盛唐、中唐和晚唐四个阶段。???初唐，自高宗武德至玄宗开元初。由于初唐政教之力量尚浅，不能转移六朝传统的风格，虽然技术略见进步，然而仍然以细致润艳为工。由于国家初定，一般以绘画来点饰盛制，每当遇到战捷或者其他小国进贡的时候，都会命人绘画下来，以示威德。这是在政治体制下人物画得到发展。以阎让，阎立本，尉迟乙僧，等人为代表；盛唐，玄宗继位，唐宗中兴。励精图治，内修政教，外宣威德，成开元天宝之治世。绘画也改变了、隋、初唐细润的习惯，以成浑雄正大之盛唐风格，而见空前的伟观。因为自隋以来习惯于精工细润，达到极点，不得不另辟新路以求发展，于是使得大放崭新的光彩。人物画发展至此则八面生动，画圆光，不用尺度规矩，一笔而成。其中最著名的画家是吴道子，在他70余年的生活中以其卓绝的创造力，为后世积累了丰富的艺术经验。人物画发展到盛唐以后的中唐，是中国绘画史上的空前繁荣时期，人物画达到了一个新高潮，人物造型更加生动准确，心理刻画与细节描写达到无以复加的地步，仕女画是贵族美术的人物画的最显著的部分。其他尚有以贵族们宴饮游乐为题材的，也出现了一种新的题材，就是所谓的“绮罗人物画”。它始于盛唐张萱而高度成熟于中唐周昉。而到晚唐，张萱、周昉的绮罗人物创作在于突破前人所画封建说教的“列女传”式的题材，真实表现妇女的普通生活。?二、唐代人物画的审美观念唐代的绘画脱去魏晋人的浪漫，着重现实，表现出自然万物与人和谐的天然境界。隋唐艺术家对“现代性”的追求，体现在他们的艺术创作中就是历史的题材、现实的题材、宗教的题材，乃至墓室壁画，都体现出人本的思想，都能着眼于对现实的细致观察，抓住物象的某些典型特征，直摄对象之魂。思想文化上的开放性极大影响了当时女性的生活方式，使得这时期的女性地位较高，比其他朝代的女性更自由更开朗更放纵。在这一时期的绘画上以仕女人物画极其兴盛，呈现出特殊的人物形象审美特征，显示出不同于前代的特殊审美取向，画家们极力表现骄、奢、雅、逸的气息和丰腴温腻的形态，甚至对丰满的肌肤都赤裸裸地画出来，将盛唐宫廷妇女的放达不羁之美刻画的淋漓尽致。盛唐宫廷仕女人物审美取向呈现以下几个特征：体态饱满，以丰腴健壮为美；精神活泼健康，以放达不羁为美。晚唐时期政治日趋瓦解，在这样一种环境中美术绘画已经无法产生盛唐时代那种恢弘博大，刚健有为的壮美风格，也无法产生中唐时代那种富有天上人间的幻思，“绮丽”豪华的优美风格。中唐时代那种浩漫情致所生发的豪华趣味“丰腴之风”已不为晚唐的画人所接受。唐末政治、经济发展不景气，战争频仍的环境中要求重新构造新的审美对象，竖立新的美的典范。这就是去豪华、弃“丰腴”、非“怪逸玄通”的“清谨峻秀”风格。唐朝的审美从政治题材转向于世俗题材，威严的文臣武将被秀丽的宫廷妇女所代三、简述唐代人物画中人物造型的艺术特征??唐之际以现实生活人物为对象的肖像画继续发展。当时，以主教化为政权、礼教服务的绘画备受皇帝重视。据实写貌存形，以昭世人。唐代人物画中人物的艺术特征主要从政教画、墓室壁画、宗教美术、宫廷仕女画等几方面表现：1.政教绘画政教性绘画或者直接为了说教、或者是为了宣传统治者，无论从哪个角度讲，统治者首先希望他能为维护他的王权和统治服务；而从广大的官僚和文人士子的角度讲，他们身处宫廷、或时时为跻身于宫廷而努力，有关宫廷的一切都是他们所十分关注的，政教画自然是其中的一部。唐代人物画继承和发扬了魏晋以来的以形写神，神形兼备的特点，注重刻画人物的形神，以其动作，表情，身姿等来表现，强调主次，注重详略，妇女都以肥胖为主，有着丰颊硕体.臃肿高贵的身体形象。头饰都是直竖型。在唐代尤其是唐初的时候，画的审美自娱的功能逐渐占据了首要地位，但是，其教化功能也没有完全退出，这时的政教性绘画在民众中都广为流行，唐代人物画突出表现当代重大政治事件与名臣勋将，这方面的代表画家，首推阎立本。阎立本的画风受北朝杨子华的影响，人物的造型与神情刻画比南北朝更加成熟，用笔洗练坚劲。吏领大多是圆翻领，对襟，窄油，锦边。如《步辇图》。在画的左面，唐太宗被宫女簇拥坐在布辇上，从画上可以看到唐太宗超出纵人的魁梧身材，外貌雍容。这体现了