第十八章1917-1949年戏剧.pptVIP

7.现代主要剧作家 田汉：浪漫剧（20）+现实剧（30~）田汉的戏剧创作 丁西林：喜剧（开先河，喜剧+独幕剧） 洪深：社会问题剧（《农村三部曲》 ） 曹禺：现实剧 郭沫若：浪漫历史剧 “失事求似” 陈白尘：讽刺喜剧《升官图》 夏衍：市民戏剧、历史剧、知识分子戏剧 《上海屋檐下》 《赛金花》《法西斯细菌》 “失事求似”的历史剧创作原则 “失事”:在揭示历史的本质真实的前提下对史实“大可以出入; “求似”:就是历史精神的相对真实准确性。 三、剧作家曹禺 原名万家宝，卓越的中国现 代戏剧家。出生于天津一个没落 的封建官僚家庭。 “文明戏的观众，爱美剧的业 余演员，左翼剧动影响下的剧作 家”。 ——孙庆升 《雷雨》 “三一律”原则 受易卜生戏剧的影响 巧合+爱恨情仇 周朴园——鲁侍萍 繁漪 周萍 四凤 周冲 人物的原型 第十八章? 1917-1949年戏剧 一、现代戏剧的发展 1．萌芽——批判旧的戏剧，提倡现代戏剧 梁启超 《论小说与群治之关系》——1904年9月，柳亚子、陈去病等人创办了《二十世纪大舞台》。 2．产生——与政治接轨 1866年，上海兰心剧院，“对外”。 春柳社：1906年底，曾孝谷、李叔同、陆镜若、欧阳予倩、吴我尊、马绛士等一批留日学生于日本东京发起成立。中国人表演话剧。 3．低潮——职业戏剧团体大量出现~ 1914 “职业化” 、“商业性” 4．重建——写实到多元体式 a. “旧剧评议”活动 批判传统戏剧观念和艺术表现形式； 重建中国现代戏剧体系。 ——从西方引进新的戏剧观念及戏剧样式。 “如其要中国有真戏，这真戏自然是西洋派的戏”。——钱玄同 b.新生 现代话剧开山之作： 1919年3月 胡适的独幕剧《终身大事》。 两个剧团： 民众戏剧社：1921年3月 上海戏剧协社：1921年12月。 两个剧团的宗旨：极力倡导“爱美剧”。 “爱美”乃英文Amateur的音译，意即非职业的、业余的戏剧，“非营业的性质，提倡艺术的新剧”。 欧阳予倩与梅兰芳 胡适 洪深 余上沅 田汉 5、三十年代的进步剧社 1929年，沈端先、郑伯奇、冯乃超、钱杏邨等于共同发起组织了上海艺术剧社，提出发展“无产阶级戏剧”的口号。——演剧的大众化。 1930年8月1日，以艺术剧社为中心，集合南国、辛酉、大夏、摩登、戏剧协社、光明等进步的戏剧团体，正式成立了“中国左翼剧团联盟”。 1936年初，成立了上海剧作者协会（即中国剧作者协会——国防剧社 。 6.四十年代戏剧 戏剧社团： 1937年12月31日，中华全国戏剧界抗敌协会在汉口成立，标志着中国抗日戏剧运动形成了自己的统一战线。 戏剧中心：上海——武汉——重庆 田汉的戏剧创作 1）1920-1929年早期创作 代表作1924年《获虎之夜》、1927年《名优之死》，浪漫主义特色。 特点： A艺术家形象。 B“美(爱情、艺术)的幻灭与毁灭”。 艺术特色——诗人写剧： 重视“语言的艺术”，风格偏于华丽。 运用人物的长篇独白，或叙事或抒情，推动戏剧的发展。 2）30-40年代戏剧主要两类题材 反映工人生活与斗争。代表作独幕剧《梅雨》，描写工人生活的苦难，歌颂他们反压迫求解放的斗争精神。 表现抗日爱国主题。代表作《回春之曲》。共写了20多个抗日宣传剧以及抗日为背景的社会问题剧。 抨击美帝国主义的罪行与国民党政府地黑暗。代表作《丽人行》。 3）新中国成立之后 历史剧代表作：《文成公主》、《关汉卿》 《获虎之夜》 黄大傻 我寂寞得没有法子。到了太阳落山，鸟儿都回到窠里去了的时候，就独自一个人挨到这后山上，望这个屋子里的灯光，尤其是莲姑娘窗上的灯光，看见了她的窗子上的灯光，就好象我还是五六年前在爹妈身边做幸福的孩子，每天到这边山上喊莲妹出来同玩的时候一样。尤其是下细雨的晚上，那窗子上的灯光打远处望起来是那样朦朦胧胧的，就像秋天里我捉了许多萤火虫，莲妹把它装在蛋壳里。我一面呆看，一面痴想，身上给雨点打的透湿也不觉得，直等灯光熄了，莲妹睡了，我才回到戏台底下。  黄大傻 没爹少娘的孩子谁管他着不着凉呢！寂寞比病还要可怕，我只要减少我心里的寂寞，什么也顾不得了。一年多的风霜饥饿，身体早已不成了；这几天又得上了一点寒热，所以有两个晚上没有看这边窗上的灯光了。我怕到我爹妈膝下去的时候不远了，又听说莲姑娘就是这几天要出嫁，所以我今晚又走到这边山上来，想再望望我两晚没有望见的，或许以后永远望 不见的灯光，不想刚到山上便绊着药绳，挨了这一枪。??我只望那一枪把我打死了倒好，免得再受苦了，没想到还能活着见莲姑娘