中国美术史名着选读之明清时期.docVIP

中国美术史名著选读之明清时期 写作特点： ? 传统的重视一家之言、史论结合的特点削弱了，重视资料性的成分加重了。许多画史成了画家传记。 ? 对资料的收藏、整理、编录，是和美术史的实用目的诸如收藏、鉴赏相关连。 ? 收藏的队伍成分发生变化，由南北朝时的士大夫阶层，发展为普通人群，故书画家字号类的书籍有了需求。 1、列传体的画史继承传统继续发展。 2、公私著录蓬勃发展，形式完备而多样。 3、出现了各种各样整理以往美术史籍的丛书。 ? 美术史的汇编，如《王氏书画苑》，如《佩文斋书画谱》（书学、画学、书家传、画家传、书辨正、画辨正等）。 ? 著录的类编，如《式古堂书画彚(huì)考》。 ? 工具书性质的汇编，《历代画史汇传》。 ? 简明的年表性的书籍，《画法年表》。 ? 工艺美术史方面的汇编，如《竹人录》、《景德镇陶人录》。 画史文献：1、明清的列传体书画史：《无声诗史》，《明画录》。 ? 2、地域性的画史：《吴郡丹青志》，《虞山画志》。 ? 3、按画科、画史编写的画史：《墨梅人名录》。 ? 4、按性别或身份编写的画史： 《玉台画史》 ? 5、宫廷绘画史籍：《南宋院画录》、《国朝院画录》 ? 6、年表、人名录：郭础《画法年表》 ，陈豫钟《明画姓氏韵编》 。 ? 7、题跋、着录类的史籍文献：《珊瑚网》、《钤山堂书画记》、《墨缘汇观》、《秘殿珠林石渠宝笈》 元末明初陶宗仪的《书史会要》 ? 陶宗仪有《南村辍耕录》，三十卷，记见闻，元代典章制度轶事、元末农民起义等。《古刻丛抄》，抄汉至南宋七十一种碑刻。《书史会要》九卷，补遗一卷，共十卷。书成于明洪武九年（1376年）。择100余种书籍，编录上古至元代的书法家传记，评论简洁、允当，系统而较详尽。 ? 分卷给历代书家列传记。 ? 补遗，收录400余人，绝大多数是鲜为人知的书法家，从中可以看出作者搜辑史实的用心。 明代朱谋垔(yīn)《书史会要续编》 一卷 ，系采录明代书法家传记，补充上了明代的书法家。 ? 价值：收集资料丰富，文笔简练，有个人看法，评价有褒贬，评论公允。 ? 所收书家很多，是他人所未收。如寇章、崔纾，晚唐人，后来出土墓志证明之。 不足:1所引书的考证还不深入。2引文和作者的评论未加区别，史料未注明出处，致使考证、引用多用不便，此外，人名序列也偶有错失。 列传体： ? a明?朱谋垔《画史汇要》 是在续编《书史会要》后写的此书。此书是仿陶宗仪《书史会要》而作，以陶宗仪编法，元以前部分据谢赫《画品》、张彦远《历代名画记》、朱景玄《唐朝名画录》等画史，旁搜经史杂家，编纂而成。故多为前人陈说，价值不大。 ? 元以后部分，据本书所列引用书目，主要采自刘璋《皇明书画史》。由于《皇明书画史》流传极少，此书明代画家传记部分是现存较早的文献资料，堪为后世研究明代画史的重要依据。 b明?韩昂《图绘宝鉴续编》 c清?冯仙湜《图绘宝鉴续纂》 ? 卷一、二是明清画家传，始于明中叶张灵，终于清初陈惟邦。 ? 卷三，是明清女画家传，但首列宋代画家杨妹子1人。 ? 该书多列明末清初画家，纂者又不轻视浙派，所以具有史料价值。 ? 该书不是续韩昂之书，是续夏文彦之书。 d明末?姜绍书《无声诗史》 ? 序云：“夫雅颂为无形之画，丹青为不语之诗”。黄庭坚亦有“淡墨写出无声诗”的诗句。故书名题曰《无声诗史》。全书七卷。从明初至崇祯年间四百多名画人传记。 卷五：记明代女画家22人。 西域画（卷七）。利玛窦携来西域天王像，乃女人抱一婴儿，眉目衣纹，如明镜涵影，踽踽ju欲动，其端严娟秀，中国画工无由措手。 ? 特点：该书虽名为画史，实际上只是散列了明代画家470余人的传记。 ? 1、因其书除征引王穉登《吴郡丹青志》外，材料多系自行采择，对同时期画家的记述尤多得自直接见闻，所以对研究明代画史有不可替代的资料价值。 ? 2、该书在编写上较为重视妇女画家，有议论云：“扶舆清淑之气，不钟于男子，而钟于女人，醴泉紫芝之鲜于江河蔓草者，无所因也。丹青出于粉黛，非天授夙慧，谁驱而习之？余每覩彤管绘事，其丰神思致，往往出人意表，不惟婉而秀，盖由静而夺也，名媛可无纪乎。” ? 重视画家论画见解，记录了画家论画。画家的名言警句。如赵左：画大幅山水多以得势为主。李士达论山水五美：苍也，异也，奇也，也，韵也。 ? 记录了一些擅长工艺的画家，如刺绣——顾绣。漆屏风——杨埙，善用彩色作