纪实性电视专题片的结构把握.pdfVIP

广电视听 ● 崔风华 纪实性电视专题片的结构把握 实性电视专题片又叫电视纪录 以便在后期编辑时能够有的放矢，避免 涵。做到一系列镜头相加的内涵超过各 纪片，是一种很能体现电视特点 因素材不足导致二次拍摄。所以每当前 个镜头罗列的总和。电视中的叙事必然 的节目形式。这种节目形式一出现，就 期拍摄完成后，留给后期编辑的是一大 表现为一种结构上的形态，而作品的结 以其特有的纪实性、故事性以及强烈的 堆的原始素材。这时面临的问题就是： 构直接影响着叙事的感染力。 艺术感染力而受到广大观众的欢迎，更 这条片子怎么编？素材如何取舍？这就 围绕中心多侧面地突出主题 成为众多电视人探索创新电视表现手法 我们常说的纪录片的结构把握问题。 的首选。一个纪实性电视专题片的特点 纪录片的结构是指镜头如何编排、 一般来说，相对于其他的电视节目 和风格，起步于编导对所拍摄对象和内 段落如何组合、如何进行叙述等表现状 单体结构即三段式形式，电视纪录片多 容的筛选，最终形成于片子的后期编辑 态。纪录片结构把握主要包括两层意 采用多层面结构或错落交叉的复合结 阶段；而在后期编辑的诸多要素里，最 思：一是纪录片的整体把握、全篇的布 构，这种结构具有更大的自由度和可观 重要的莫过于对片子的结构把握。 局、文体的造型，包括对整个片子的主 赏性，但也对片子的结构把握提出了更 纪实性电视专题片以真人、真事、 题思想、制作形式、风格特点的把握； 高的要求，要使观众看起来清晰、顺畅， 真情、真景为表现对象，不经过虚构加 二是片子的组织结构、内容构成，原始 而且要层层递进、内容深邃。平铺直叙、 工， 直接反映现实生活，以无可争辩的 素材的表达次序和内在联系，也就是对 堆砌材料或一览无余的表述，是无法吸 真实性感染、激励、启迪观众。在前期 片中相对独立的各个段落的把握。一个 引观众的。这就要创造性地组织素材， 拍摄时，长镜头和同期声的大量运用， 完美的电视纪录片，并不是简单的镜头 用独到的声画语言结构来表述主题，才 使得几乎所有的节目编导在拍摄纪录片 罗列，而是要通过镜头的巧妙组接，传 能创作出别具一格的作品。2002年夏，笔 时都会有意无意地加大素材的拍摄量， 达给观众一个完整的故事及其思想内 者在创作《老人与路》时就深有体会。当 进中，在舆论生态的理性构建中，记者 到记者作为新闻事件 “第三者”所必须 话语之中的权力关系 正是通过各种话语形式的磨合和曲折发 保持的 “公共距离”，最终损害的恰恰是 深度报道多是针对某一敏感、重大 展，实现着它对权力的批判、维护和重 媒介自身的公信力。所有这些，都是一 的事件或问题进行的，必然要触及一些 建，在话语的夹缝中生存，进而期望平 个职业记者必须认真反思和总结的伦理 人的利益，因此，新闻话语中除了媒介 衡各种利益和声音。 规范，这不仅是当下意识形态对媒介功 机构组织和记者个人的倾向，还有权力 综观当下深度报道的舆论生态，在 能定位的政治要求，也是记者对既定舆 关系的隐性或显性的介入。电视深度报 整个弥漫和渗透着权力因素的话语介入 论环境和话语空间的本能适应，以及对 道在作为党和政府的“喉舌”的同时，也 中，以下诸多问题需要正面审视：记者 自身生存底线和话语介入的理性探索。 必须是老百姓的 “传声筒”。它必然是在