中国古代文学魏晋至唐重点整理.docVIP

建安风骨：是对建安文学风格的形象概括。建安是汉献帝的年号。当时有不少作品 反映了乱 离的社会现实，表达了统一天下的愿望和对理想生活的追求。其诗歌情调慷慨 悲凉，语言刚 健爽朗。后人把建安诗歌的成就称为“建安风骨” 。 正始文学：魏曹芳 正始年间的文学。当时统治阶级内部斗争激烈，老庄哲学风行，文学创作 受到严重影响 。宣扬消极思想，滋长了脱离现实的倾向。只有阮籍、嵇康的作品还能以隐蔽 的手法表 现彷徨苦闷的心情，流露出不满现实的情绪，成就较大。 建安七子：指东汉建安年间孔 融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢等七位文学家的并 称。他们均以诗文显赫当 世，是曹魏文学集团核心成员，与三曹同为建安时代的重要作家。 其中以王粲、刘桢成 就最高。 竹林七贤：指魏晋间嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶。七位文士 “相与友善， 游于竹林” 故号“竹林七贤” ， 。 太康体：晋武帝太康时期的诗体。 以潘岳、陆机、张载、张协、陆云等为代表。其诗讲究雕 章琢句，追求词藻，流于轻靡 ，诗风繁缛华丽，代表着当时诗坛的主流。 三张二陆两潘一左：指主要活动于西晋太康 、元康年间的八位诗人的并称。他们是：张载、 张协、张亢兄弟，陆机、陆云兄弟，潘 岳及其侄潘尼，还有左思。 左思风力：是对西晋太康时期诗人左思诗歌风格的形象概括 。语出钟嵘《诗品》 。左思是西 晋最杰出的诗人，代表作《咏史诗》八首，风格刚健 ，感情深沉，和当时流行的华丽诗风迥 然不同。他的诗承建安风骨，抒写怀抱，抨击现 实，多不平之音。气势雄健，笔调挺拔，辞 采壮丽，形象鲜明，风格独树一帜，人称“ 左思风力” 。 游仙诗： 两晋之际诗人郭璞的代表作 《游仙诗》 十四首， 将老庄思 想与道教神仙之说相混合， 寄寓仕宦失意、惧祸避世的情绪和苦闷情怀。名为“游仙” 实为咏怀，抒发怀才不遇和对现 ， 实的不满之情。郭璞的诗形象鲜明，比喻贴切，词 采清新，气势挺拔，寄兴深远，较之当时 盛行的“理过其辞，淡乎寡味”的玄言诗要高出一筹。 玄言诗：指东晋时期在玄学 思想影响下，诗坛上流行的“寄言上德，托意玄珠”的作品。代表 作家有东晋孙绰、许 询。玄言诗以玄学思想方法体悟玄理，诗味不浓，但其中通过景物来表 现哲理的作品， 为山水诗的出现起到了催化作用。 田园诗：指以田园风光和农村生活为描写对象的诗篇 。陶渊明的田园诗，多方面描写田园景 色和农村生活， 表现了农村的恬美静穆和诗人 悠然自得的心情， 也表现了诗人参与农村劳动 的感受，以及与农民的愉快交往。本来 与谢灵运的山水诗异趣，但随着南朝齐谢脁山水诗注 意表现日常生活中常见的景象，田 园诗与山水诗的界限逐渐模糊。人们一般称盛唐“山水田 园诗派” 可见其合流的趋势 。 ， 陶谢： 指东晋末宋初诗人陶渊明和谢灵运。 杜甫有“焉得诗如陶谢手， 令渠述 作与同游”之句， 即指此二人。他们都善于描写自然景物。但陶多写田园，而谢多刻画 山水；陶诗语言朴实自 然，谢诗则讲究词藻与对偶，崇尚绮丽，风格并不相近。 元嘉 三大家：指南朝宋文帝元嘉年间三位著名的诗人谢灵运、颜延之和鲍照的并称。谢诗富 艳精工，颜诗华美典雅，鲍诗雄恣奔放，是谓“宋初三体” 诗风差异明显，共同之点 是描写 ， 山水，都讲究词藻和对偶。 永明体：南朝齐武帝永明时期形成的诗体。又称 新体诗。这种诗把音律声韵与晋宋以来的对 偶之风结合起来，注重四声、八病之说，增 加了诗歌艺术的形式美，对近体诗的形成有很大 的影响。代表作家有沈约、谢脁、王融 、范云、江淹以及齐梁间的何逊、吴均和陈代的阴铿。 宫体诗： 南朝梁代为宫廷创作 所形成的一种诗风。 大都描绘闺情声色， 清绮靡丽， 伤于轻艳， 格调不高。倡导者 是梁简文帝萧纲，徐陵、庾信父子是代表作家，其创作风格流丽轻艳、 “辑 裁巧密” 被称为“徐庾体” 风气所至，陈时陈后主与江总亦有此类创作。徐陵编有《玉台新 ， 。 咏》 ，只收“艳诗” 可说是宫体诗的合集。 ， 北地三才： 指在北朝文人中能自觉学习南朝文化， 对南北文学的合流起到推动作 用的作家温 子升、 邢劭和魏收的并称。 总的来说他们都是南朝文风的模仿者。 温子 升一部分诗风格清婉， 辞藻华丽，讲究对偶，近似南朝，一部分诗受到过北方民歌的影 响。邢劭诗文多模仿魏晋和 南朝人。魏收所长在史传文。 哀江南赋：赋篇名。北周庾 信作。作者原仕南朝，后出使西魏，被羁留而仕北朝，虽位尊名 显，甚受优待，但常惦 念故国，追忆往事，因作此赋以抒怀。赋篇以作者自身遭遇为线索， 写出梁朝由兴到衰 的过程， 揭露了梁朝统治者的腐朽无能， 描写了人民在战乱中的蒙受的深 重灾难。从 艺术风格上看，格律严整而又不失疏放，寓雄健于苍凉沉郁之中，感情奔放，声 调铿锵 ，颇富个性。 《洛阳伽