古今山水画之“变”——兼谈当今山水画的创新问题.pdfVIP

195 I一一．兰里!茎堕!堂塑型苎查亘室竺!!至篁!塑璺兰!丝塑几HUNDREDSCHOOLSINARTS一 文章编号：1003-9104【2012)03—0195—04 古今山水画之“变”+ ——兼谈当今山水画的创新问题 郭兴旺 (山东艺术学院美术学院，山东济南250014) 摘要：“变”之于绘画，是一个关乎继承与创新的概念。就山水画而言，张彦远的“山 水之变．始于吴、成于二李”之说和王世贞的“五变说”几乎廓清了这一绘画门类在中国古代 的继承与创新之路。而整个20世纪的变革与实践又无不展示了近现代山水画的求变轨迹。 进入2l世纪。这一话题仍需探讨，且必成为永恒。 关键词：中国文化；山水画；艺术创作；艺术风格；变；继承；创新 中图分类号：J205 文献标识码：A Ancientand on LandscapePainting：Also ”’Change’’in Contemporary InnovativeProblemsin LandscapePainting Contemporary GUO Xing--wang “变”之于绘画，是一个关乎继承与创新的概念。就山水 在内心，不在形式而在精神，其强调的是在山水的感觉与体悟 画而言，张彦远、王世贞等人的理论为我们廓清了这一绘画门 中实现对“道”的观照。所以，此时的山水画尽管有顾恺之、宗 类在中国古代的继承与创新之路。而整个20世纪的变革与 炳等人做表率，但在“澄怀观道”的意趣指引下，技法层面仍显 实践又无不展示了近现代山水画的求变轨迹。时至今El，有 稚拙。 关山水画继承与创新的话题，仍是摆在每一个山水画家面前 魏晋至唐五代，既是山水画的发展与成熟期，亦是创变 的首要问题，故而，探讨山水画的古今之“变”，无疑是一个借 期。而期间之“变”，张彦远在《历代名画记》中做了如此描 古以鉴今．借今以示后的永恒之语。 述： 一、古代山水画之“变” 魏晋以降．名迹在人间者，皆见之矣。其画山水， 常言道：“花鸟通乎禅，山水起于玄”，此话确然。因为，兴 则群峰之势，若钿饰犀栉，或水不客泛，或人大于山。 起于魏晋时期的玄学，崇尚“三玄”(《老子》、《庄子》、《周 率皆附以树石，膜带其地，列植之状，则若伸臂布指。 易》)，故谓“新道学”。其思想与理论不仅为山水画的产生提 详古人之意，专在显其所长而不守于俗变也。国初二 供了抱一出世、自然隐逸的观念背景；确立了简约、玄澹、超然 阁．撞美匠．学杨、展，精意宫观，渐变所附。尚犹状石 绝俗的内在精神，而且影响了诸如“得意忘象”、“澄怀味象”、 则务于雕透。如冰澌斧刃；绘树则刷脉镂叶，多栖梧莞 “澄怀观道”、“传神写照”、“气韵生动”等美学命题的产生。 柳，功倍愈拙．不胜其色。昊道玄者，天付劲毫，幼抱 正因如此．六朝山水画的意趣不在社会而在个人，不在环境而 神奥，往往于佛寺画壁，纵以怪石崩滩，若可扪酌；又 t作者简介：郭若旺(1968一)，男，汉，山东聊城人，山东艺术学院美术学院文学(美术学山水画方向)在读硕士．首都师范大学中国书法研 究院文学(书法)硕士，聊城