中国早期电影运动与文学运动的错位.pdfVIP

维普资讯 ~lpositionbetweenEarlyFiJm Movements d Litreature Movements l China 撰文／万益杰 中国早期电影运动与文学运动的错位 一 直以来 ，关于电影与文学的关系问题 ，研究者多从 电影之前，这种现象更是明显。 文学作家参考电影或剧本创作、电影改编自文学作品及二 如果概括地看待中国现代文学史，它实际主要是由两 者的差异、是否存在 “电影文学”等方面论述，而忽视了 个文学运动组成的。首先就是 五‘四”新文学运动，它扭 处于电影与文学基本关系之中一个重要表现即电影运动与 转了从 《诗经》到晚清文学的整个中国古典文学的方向， 文学运动是否相互呼应的问题。也正基于此，本文就试图 赋予了中国文学适应变革时代 的现代化特征。②然而，与 把早期 (二、三十年代 )中国电影的那段辉煌记忆放置于 中国第二个文学运动即 左‘翼”文学运动存在 文“学接 当时特定的时代背景之中来探讨作为电影与文学复杂关系 受”的方式上 ，又有着显著差别：五四文学革命的眼光是 下的电影运动与文学运动的错位、偏题。 全球化的，它所受的影响是多元的，因此它始终不以一种 一 、 中国早期电影运动与文学运动 的错位与偏题 统一的理论为 目标。③也正是因为如此，在中国 新‘文学 一 百年来，谈到电影就不得不谈到文学，谈到中国电 运动”爆发之后就无法对其它艺术门类产生显著的影响， 影就必然会涉及到中国的文学，甚至于许多电影史的编写 尤其是刚刚在中国诞生不久的电影艺术 ，没能与当时中国 都是以文学的发展颤变来为电影百年历程分期。尤其是在 文学运动达成思想上的一致。尽管此时电影也已接受了来 早期 ，年轻的电影艺术不得不依赖于戏剧、文学的变革 、 自文学界的影响，力求 西‘化”或高雅 ，但这主要表现在 成就来改造 自我 ，提升其艺术地位。从某种程度上说，电 电影的故事情节方面。大量介入到电影创作和编剧的是来 影的百年历史就是逐步从戏剧、文学创造的叙事与知觉逻 自鸳鸯蝴蝶派的文人 ，虽然我们不能否认正是在这些作家 辑中挣脱以获得空前的自主性的漫长岁月。①关于文学作 的积极参与下，才有了中国电影的第一次辉煌记忆 ，有了 家从事剧本创作和文学作品改编的问题的研究著述可谓是 我们今天所说 “国产 电影运动”和中国文艺片传统 ， 汗牛充栋，但有关电影运动与文学运动相互呼应的问题 ， 了中国早期的剧情电影 ，但处在大变革时期的中国电影在 却为许多电影学者所忽视或论及尚少 、尚浅。 主题内容、思想意识 、艺术追求方面却时常是与文学发展 文学运动 (思潮)的产生和发展并不总是与电影运动 异道而驰的。 (思潮 )的产生 、发展同步，有时甚至会出现对立背离 的 首先 ，这种错位表现为影片主题内容的落后。程季华 现象；而且，即使是对 电影有影响，也不是自觉产生的。 曾在其主编的 《中国电影发展史》中指出： 从‘1921年 相对于文学的先锋性，电影总表现出发展的滞后，特别是 到 1931年这一时期内，中国各影片公司拍摄了共约 650 五‘四”新文学开始直至三十年代 左‘翼”文学思潮介入 部故事片，其中绝大多数都是由鸳鸯蝴蝶派文人参加制作 维普资讯 的，影片的内容也多为鸳鸯蝴蝶派文学的翻版。”民国初 复杂的故事 ，刻画人物性格 、表现人物心理，这无疑是典 年在上海出现的鸳鸯蝴蝶派文学最初多以爱情小说吸引读 型的文学叙事。这些电影叙事艺术为早中期乃至后来中国