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维普资讯 主题 文学剧本的灵魂 ■ 何亚雩 ／文 目前，有人认为剧本创作可以不考虑主题，“只要好 活的看法和见解并上升为自己即将创作的作品中的主题 ， 玩 、有趣就行”，至于剧本中的 “思想倾向、主题立意，观众 这与 “主题先行”完全是不同性质的两码事。 “主题先行” 爱怎么理解就怎么理解。”对此 ，笔者实在不敢苟同，有必 不是来自生活 ，不是作者在生活中的亲身感受 ，而是个别领 要说一说自己的看法 ： 导者强加在作者头上的政治任务。在进入创作前作者酝酿 什么是剧本的主题 的主题是建立在现实生活基础上，是通过作者对社会生活 我国清代戏曲理论家李渔在 《闲情偶寄》中说：“古人 的感屠和体验后提炼出来的，它们来源的根基不同，方法不 作文一篇，定有一篇之主脑，主脑非也 ，即作者立言之本意 同，目的不同，故性质也不同，所以绝不能同日而语 ，混为一 也”。李渔在这里所说的 “主脑”，就是我们今天所讲的 “主 谈。 题”，其 “主脑”二字比我们今天所说的 “主题”二字来得 戏剧文学剧本为什么要有主题 更形象、更生动、更具体、更准确。 主题是一部戏剧文学剧本的主心骨，剧作家就是围绕和 曹禺先生还在 《我对戏剧创作的希望》中说：“我还有 根据这个主心骨去进行选材布局。题材的选择，情节的取舍， 一 个想法，一个剧作家应该是一个思想家才好 ，一个写作的 结构的安排，形象的塑造都要在这个主心骨的指导下进行精 人，对人，对人类，对社会，对世界，对处种大问题耍有一个 心的构思和组织，只有事先明确了主题 ，作者才能驾驭所掌 看法。人微言轻一个大的作家，要有自己的看法，自己的思 握的一切材料和考虑整个作品组成，以便于把零星的、散乱 想，有 自己的独立见解 ，不然尽管掌握了很多的、很丰富的 的 “生活珍珠”在一条主线上有机地联缀起来，把各种各样 生活积累，但没有一个独立的见解，没有一个头脑来运用这 的生活现象都围绕着一个主心骨一 主题这个焦点靠拢和 些东西，从中厝出一个道理，悟出一个主题来，那还是写不 聚集，以不同侧面组成多样的统一体。当然在写作过程中，随 出深刻的作品”。曹禺先生所说的 “理”，所说的 “见解”就 着庸节的开展，人物形象的塑造，将进一步完善、深化和突出 是作品的主题。 主题，使之更深刻，更典型，因而更具有普遍意义。犹如建筑 社会生活触动了作者，激起了情绪的冲动，唤起了一种 房屋一样，如果工匠不知即将建造的是高楼还是平房 ，是宫 劳动的欲望，在剧作家那里，这种冲动和欲望变成的具体劳 殿还是民居的话，如何去采办材料又如何去设计图纸呢? 动形式便是文学艺术的创作行为 ，所用的载体和形式便是 文艺作品不是儿童玩具，它的价值就在于具有不可估 戏剧。通过它把作者在现实生活中的感受，提炼出来的看法 量的深远的重大的社会意义。法国著名作家莫泊桑说：“文 和见解具体形象地体现出来，剧作家在创作的剧本中所要 艺创作的 ‘目的’不是给我们讲述一个故事，娱乐我们或感 表达出来的对生活的看法和见解，便是剧本的主题。 动我们 ，而是需要强迫我们今天思索，来理解蕴含在事件中 确定主题并非是主题先行 的深刻意义。”爱尔兰著名剧作家萧伯纳说：“伟大的剧作 主题先行是在一个特定的历史时期、特定的政治背景 家不仅是给自己或观众的娱乐，他还有更多的事要作，他应 下形成的一个特殊的文学现象。由于 “极左”思潮的干扰， 该解释生活。”大师们的论述，非常鲜明强烈地指出文艺作 把文艺作为具体的直接的政治服务工具 ，当政者的 “政治 品的社会功能和社会意义。那么，文艺作品怎样才能体现出 传声筒”，作者不是因为对生活有了真切的感受和理性认 社会功能和社