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影视动画节奏的情感表现性研究 0杨春燕[嘉兴学院设计学院， 浙江 嘉兴 314000] 摘 要：节奏是一部影片中最重要的元素之一 。准确、流畅的节奏将各种艺术元素的运动形态有机地组织起来 ，呈现 出一定的顺序性、必然性和稳定性，有力地推动剧情、情节的发展，揭示主题，刻画人物 ，烘托情感，营造意境，可以明 显有力地增强影视片的艺术感染力。把握好影片的节奏，有利于表现创作者、剧中角色的心灵J睛感，与观众形成心灵 的共鸣。无论是艺术创作还是美的欣赏，如果没荷睛感活动的参与，就都难以进行。本文主要围绕影视动画的节奏情 感表现性展开研究。 关键词 ：节奏 情感 表现性 一 、 影视动画节奏表现心灵的情感 1．视听思堆时表现节奏情意的影响 节奏实际上是创作者将 自己所体会到的情感 以一种律动的形式呈现出来，是创作者 内在情感外化的一种表 现形式。在影视创作中，创作者首先就必须按照视听思维方式，运用影视语言去感受和反映生活，表现审美感情， 通过情感同构激发起创作欲望。有人认为，影视艺术家在感受生活时，和其他艺术家一样运用同样的思维方式，到 创作时才用视听思维的方式把它们表现出来。这是一种错误的观念，这样的作品也必然缺乏影视艺术特有的审美 感染力，缺乏具体生动的生活气息、强烈动人的审美感染作用。前苏联电影艺术大师普多夫金说：“小说家用文字 描写来表述他的作品的观点，戏剧家所用的则是一些尚未加工的对话，而电影编剧在进行这一工作时，则要用造 型的形象思维。”①可见，影视艺术家在深人生活和体验生活，开始产生创作冲动之前，在他积累生活素材和储备创 作动机的时候，就应该按照视听思维方式，运用视听语言去感受生活。简单地说就是在感受和反映生活，表现审美 感情时，要用类似影视银幕上放映的音像结合的活动画面的方式去思维，实际上也就是要善于运用视听语言去思 维和表达 自己的感受。其次，将这种情感投射到 自己塑造的人物、情节、场景甚至色彩、音乐、语言之中，使某些客 观上本无生命的物质也充满情感性质，充满生命力。动画创作者更是如此，必须按照视听思维方式去感受和反映 生活。 2．剧作家对表现节奏情感的影响 一 部影片的节奏首先取决于该影片的内容，内容特色是决定节奏的首要因素，不同内容的影片有不同的节奏 基调。剧作家是第一个接触生活素材的人，他既是生活、形象和美的发现者，又是将这三者统一起来的创造者。正 是通过他的创造性劳动，将生活变成艺术，把生活素材提炼、构思成为银幕形象。影视剧作的节奏来源于人物内心 节奏的快慢、紧缓，要以人物内心的节奏变化为依据，整部剧作的节奏应是人物内心节奏的外部体现。②可见，剧作 中的节奏是影视艺术中由视听表现手段所构成的外部运动节奏的基础动因和表现依据 。剧作家根据影片内容赋 予影片不同的情感变化和节奏特征。 3．导演对表现节奏情感的影响 每部影片都有一个总体的节奏效果 ，这个效果的把握，决定于导演在影片拍摄之前，对影片总体节奏的明确 认识，形成一个节奏总谱，贯穿全片的情绪基调。导演就好像音乐演奏会上的指挥家一样，优秀的音乐指挥家能使 一 支平庸的乐团演奏出丰满温和、均衡悠扬的乐曲。影视艺术也是如此，一位优秀的导演能够恰到好处地把握影 片的总体节奏变化。例如，日本著名动画导演宫崎骏，他导演的作品共同的特点就是充满了美好的情感，充满了希 望和人文关怀；画面唯美、色彩鲜艳，总体节奏轻快 ，给人一种梦幻般的生活气息；人物理想化、情节戏剧化；注重 人物心理的细腻刻画，善于捕捉那种震撼人心的心理节奏。 二、影视动画节奏塑造剧中角色情感 影视创作的首要任务也是最重要的任务就是塑造银幕形象——人物，剧中人物的情感特征、情绪变化也需要 通过一定的叙事节奏、动作节奏、情绪节奏等来表现，从而达到感染观众的目的。 ／名作欣赏MASTERPIECESREVIEW／影税现察 159 1．角色动作节奏的塑造 色 的海螺》里青年渔夫决定探究谁给他准备饭菜的那 苏珊 ·朗格认为：“艺术，就是将 隋感生活’投射 一 段的分镜头：当他看到炊烟寥寥升起的时候，拔腿就 成空间的、时间的或诗歌的结构 这些结构就是情感的 朝屋子冲去，从树林到他家屋檐下只用了六秒钟的时 形式，就是将情感系统地呈现出来供人们认识的形象， 间；但当他到了