影视动画中风景的配色技巧.pdfVIP

一O动V漫IE研LtT究E 影视动画中风景的配色技巧 ■王英梅 (南京信息工程大学传媒与艺术学院，江苏 南京 210044) [摘 要] 色彩作为造型语言的表现手段之一，是体现影视动画整体形式风格、艺术追求的重要因素。风景作为 场景的重要组成部分，在色彩的配置上，决不能忽略角色的主体意义和整幅画面的美感需要，因此除要与主体色 彩形成鲜明对比以衬托主体外，还要协同主体形成和谐统一的美感，奠定画面的基调，渲染某种气氛和情绪。此 外，色彩的设置要为塑造角色性格提供环境氛围并突出风景的时间性特征。 [关键词] 烘托主体；和谐；基调；角色性格；时间性 色彩是视觉艺术 中最直观最感性化的因素，是体现影 学生裙装一次次地出现在阴暗的游泳池水下、汽车驾驶座 片整体形式风格 、艺术追求的重要因素。但在一幅画面中， 上，甚至黑暗中高楼的顶层上，一次次鲜明的黑白对 比， 色彩的拣选决不是越鲜艳越好，有时看到诸多绚丽丰富的 大大增强了令人窒息的恐怖气氛。当然，黑白对 比未必只 色调组织到一幅画面当中反而会显得主次不分 、毫无生气。 产生恐怖效果，还有一种特殊的氛围。比如，前苏联油画 那么，在影视动画中，风景部分在色彩的设置上更要精心 动画片 《老人与海》，在描写老人黎明前出海的那一幕中， 锤炼，决不能忽略角色的主体意义和整幅画面的美感需要， 亮着的手电筒紧紧地抓住了观众的视线，那黑暗中的一小 下面笔者将对影视动画风景的配色技巧进行初探。 块耀眼的亮点不停地在黑暗中游动，隐约照亮了方寸之间 的景物，最后 ，若干亮点靠近海边 ，并且越聚越多 ，直到 一 、 风景色彩要与主体色彩形成鲜明的对 比 天空开始露出了鱼肚 白，在这一风景场景中，黑和 白形成 自然界中孤立的色彩是不存在的，我们通常所说 的色 了强烈的明暗效果，烘托出了主人公踏着夜色出海的清冷 彩的美都是由对比产生的。色彩通常分为冷暖、黑白两个 与辛苦。可见，风景色彩要与主体色彩形成鲜明的对比， 对比色系。红、橙、黄等色可使人联想到阳光、火焰等， 对塑造画面的空间美感、衬托主体、烘托主题等方面起着 被称为暖色 ，暖色容易引起兴奋 ，使人产生扩散、突出的 不可忽视的作用。 感受，常在画面中表现位置靠前的物体 ，使空间往前拉伸； 二、风景色彩需协 同主体色彩形成和谐统一的美感 绿、青、蓝、紫等色，可使人联想到水、寒冷的夜空，被 称为冷色，冷色趋向于抑制，使人感到退避、低沉 ，常使 风景作为场景的一部分，与主体角色在色彩的设置上 画面的空问往后延伸。因此，影视作品中凡是表现近景部 仅有对比是远远不够的，唯有和谐才不会出现生硬 、离异 分多用暖色调，远景部分多运用冷色调。如动画片 《功夫 的感觉。和谐的色彩能够瞬间给人一种整体感。和谐是美 熊猫》中，近处景物的色彩往往偏向于清晰鲜亮的暖色调， 的最高境界 ，一幅成功的画作所使用的全部颜色是限定在 而远处物象往往呈现出昏暗模糊的冷色调，再现了空间的 一 定范围之 内的，用色纯度不能太高，色块对 比避免太强。 深度 。 “和谐”一词源于希腊 ，其本意在美学中为联系、匀称之 此外，补色在视觉需要 中不可或缺。当我们用双眼长 意，主要表现为对立因素的统一。在影视动画中，一幅画 时间地盯着一块红布看，然后迅速将眼光移到一面白墙上， 面的色彩是否和谐统一，往往是决定其成败的关键 ，张艺 白墙在视觉残像 的作用下便充满绿味。这种原理表明，人 谋近年导演的 《满城尽带黄金甲》，就曾因其中的色彩缺少 的眼睛为了获得视觉的平衡，总要产生出一种补色作为调 和谐统一的基调而被指责为 “色彩运用得最差” 的作品。 剂。一种特定的色彩总是只有一种补色，如红和绿 、橙和 而在新版 《三国演义》中却找