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凤 凰 涅 槃 一、重点难点 重点：《凤凰涅槃》的结构和语言。 难点：凤凰的象征意义。 二、背景材料 1．郭沫若（1892~1978），原名郭开，曾用名郭鼎堂、麦克昂等四川乐山人。现代诗人、戏剧家、历史学家、古文字学家，卓越的社会活动家。极参加反帝爱国运动。1914年赴日本留学。“五四”运动前后，弃医从文，积极投身于革命文化活动，与成仿吾、郁达夫等组成新文学团体“创造社”。1921年出版了在我国现代诗歌史上有重要意义的诗集《女神》。 1926年参加北伐战争，任国民革命军总政治部副主任。1927年参加南昌起义。其后，在白色恐怖下被迫再次东渡日本，从事古文字和古代历史的研究，获得可贵的成果。“七·七”事变后回国，积极从事抗日救亡活动，写下了《屈原》、《虎符》等历史剧和《沸羹集》、《天地玄黄》、《今昔蒲剑》以及《战声集》、《蜩螗集》等诗文。 2．《凤凰涅槃》写于1920年1月20日。由于受五四运动的感召，诗人在1919年的下半年到1920年的上半年，“个人的郁积，民族的郁积，在这时找出了喷火口，也找出了喷火的方式”（《沸羹集序我的诗》）。他以火山爆发式的情感写出一系列浪漫主义诗作，后集成《女神》。本篇为该集中最重要的作品。 、内容分析 《凤凰涅槃》是首抒情长诗，全诗分为《序曲》、《凤歌》、《凰歌》、《凤凰同歌》、《群鸟歌》、《凤凰更生歌》等六章。 序曲为凤凰准备自焚的场面。写凤凰生存环境的失去，梧桐枯槁，醴泉消歇，平原无生气。在痛苦和绝望中，凤凰为了追求更生和永恒而自焚这一场景，其实是中国黑暗社会的象征，也是叛逆精神的概括。 《凤歌》、《凰歌》、《凤凰同歌》、《群鸟歌》写凤凰自焚的场面。《凤歌》是一首刚性的悲愤之诗，表现了对旧世界的批判。《凰歌》是一首哀愁的深情之曲，表现了屈辱者内心的不平。《凤凰同歌》是凤与凰的合唱，表现出坚定的叛逆精神。《群鸟歌》以群鸟的丑恶渺小和凤凰的崇高与庄严进行对比，突出了凤凰的崇尚伟大。 《凤凰更生歌》为凤凰更生的场面。在经历了一场大火之后凤凰获得了光明、新鲜、净朗、华美、芬芳、和谐、欢乐、热诚、雄浑、生动、自由、永恒。两个美的精灵在欢唱，在舞蹈，情节出现了高潮。凤凰的更生，也象征中国更生。 、艺术特点 1．浪漫主义的艺术手法。 《凤凰涅槃》开辟了中国新诗浪漫主义的创作道路。全诗熔中外神话题材于一炉，用象征手法，表现了个性的张扬，抒发作者的爱国主义感情。从凤凰的形象中，可引申出多重象征意义：既诅咒旧中国的毁灭，预言新中国的诞生，又塑造了一个焚毁旧我，创造新我的青年知识分子的形象，还蕴含了弃旧图新的深刻哲理。 2．民族化的自由体。 《凤凰涅槃》的形式，吸取了外国自由诗的优点，也融合了我国古典诗歌的特点，体现了自由化、民族化的特点。全诗没有固定的格律，每一节诗或押韵、或不押韵、或换韵、或一韵到底，都不固定；组成诗节的行数，每行诗的顿数，也都不固定。然而，“自由”却不散乱，仍有某种“规律”使其统一。 在节奏方面，每诗节都力求在节奏变化中保持和谐。《序曲》第三节共八行，节奏由二顿和三顿的反复交替构成，这交替是有变化的，从“2、3、2、3”的交替变为“2、2、3、3”的交替。在统一中有变化，在变化中有和谐。不仅这一节诗如此，整个《序曲》，整篇《凤凰涅槃》都是如此。 在押韵方面，以《女神》为代表的“五四”自由体诗是押韵的，《凤凰涅槃》也继承了我国古典诗歌的押韵的传统。采用偶句押韵，不少诗节是一韵到底，并力求使韵脚与内容配合当。 正因为《凤凰涅槃》在形式上是自由不散乱，努力从节奏、韵律上求得统一，使全诗抑扬顿挫、回环往复、音韵和谐，具有很强的音乐性。 3．井然有序的结构。 《凤凰涅槃》是首抒情长诗。它始终热情澎湃，气势磅礴，故事的展开又井然有序，这恐怕要归功于它的结构艺术。 全诗分为《序曲》、《凤歌》、《凰歌》、《群鸟歌》、《凤凰更生歌》五个诗章。这五个诗章组成三个场面：《序曲》为第一个场面，即凤凰准备自焚的场面，是全诗情节的开端；《凤歌》、《凰歌》、《群鸟歌》为第二个场面，是凤凰自焚的场面，描写凤凰悲壮的歌舞以群鸟的丑恶、渺小来衬托凤凰的崇高与庄严，是情节的发展；《凤凰更生歌》为第三个场面，写凤凰更生。两个美的精灵在欢唱、在舞蹈，是情节的高潮。 这三个场面的联系很自然。第一个场面最后的“凤又舞、凰又唱，一群的凡鸟，自天外飞来观葬”，领起第二个场面的三个诗章；第三个场面一开始先安排题为《鸡鸣》的三节诗，表示“光明更生”、“宇宙更生”、“凤凰更生”，而后才出现《凤凰和鸣》，高唱自我更生与宇宙更生的欢歌，使第二个场面与第三个场面衔接得天衣无缝。 、参考资料 公木《新诗鉴赏辞典》，上海辞出版社，1991年版。 胡忆肖、江少川《大学语文》，华中理工大学出版社，年月版。 练 习 1．分析凤与凰形