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格式塔心理学原理对平面设计的启示 吴珊 2012-12-20 11:19:13　　来源：《吉林艺术学院学报》2008年05期 　　【英文标题】The Inspiration of Gestalt Psychology to Graphic Design　　【关键词】格式塔心理学；视知觉；平面设计　　【摘 要】视知觉是心理学和平面设计学共同的研究对象。本文以格式塔心理学为理论依据，阐明了视知觉认识的特征和规律，从人类最为直接的视知觉反应来阐述平面设计的方法，重点放在了分析和研究图形形式的创造上面。在今天信息化高度发达的社会，人们需要更为有效地选择吸收有用的信息，因此对图形的要求也就越来越高，平面设计师应该从视知觉的特征中寻找一些平面设计的突破口，通过了解视知觉的形成过程，探讨大脑对视觉所传送信息的处理和理解方式，把平面设计改进得更符合人的生理和心理需求，这也是本文探讨平面设计中视知觉规律的目的所在。　　视知觉是心理学和平面设计学共同的研究对象。一直以来心理学家们都想确定，在视觉过程中人的眼和脑是如何共同起作用的，作为设计师，我们同样十分关注这个问题。平面设计是一种视觉语言，也是一种有意味的视觉表现形式，平面设计的形式感是设计作品中备受关注的中心，研究探讨平面设计应该首先从“形”开始，这也是格式塔心理学研究的出发点。“形”在早期被理解为物体的外形、体积、空间切割，是客观存在的东西，而格式塔心理学认为任何“形”都是经验中的一种组织或结构，而且与视知觉活动密不可分，它把观赏者对“形”的知觉组织也纳入“形”的整体研究，这样“就成了设计师与观赏者共同创造的东西，是主观存在的。格式塔心理学这一概念的提出，突破了传统心理学中知觉与思维之间不可逾越的界限，同时也为设计实践活动提供了一个新的研究领域。　　本文以格式塔心理学为理论依据，阐明了视知觉认识的特征和规律，从人类最为直接的视知觉反应来阐述平面设计的方法，重点放在了分析和研究图形形式的创造上面，试图通过对格式塔心理学理论的研究和借鉴来指导我们的平面设计。在今天信息化高度发达的社会，人们需要更为有效地选择吸收有用的信息，因此对图形的要求也就越来越高，平面设计师应该从视知觉的特征中寻找一些平面设计的突破口，通过了解视知觉的形成过程，探讨大脑对视觉所传送信息的处理和理解方式，把平面设计改进得更符合人的生理和心理需求，这也是本文探讨平面设计中视知觉规律的目的所在。　　一、格式塔心理学的基本原理　　格式塔心理学是西方现代心理学的主要流派之一，根据其原意也称为完形心理学。1912年在德国诞生，后来在美国得到进一步发展。格式塔心理学主张在观察现象的经验时要保持现象的本来面目，不能将它分析为感觉元素，并认为现象的经验是整体的或完形的（格式塔），所以称为格式塔心理学。由于这个学派初期的主要研究是在柏林大学实验室内完成的，故有时又称为柏林学派。它强调经验和行为的整体性，反对美国构造主义心理学的元素主义，也反对行为主义的“刺激-反应”公式，认为整体不等于部分之和，意识经验不等于感觉和感情等元素的集合，行为也不等于反射弧的集合。格式塔心理学的主要代表人物有：魏特海默、苛勒、考夫卡等人。　　（一）格式塔心理学简述　　格式塔是德文“Gestalt”一词的音译，本意是指形式、形状或一种被视觉分离出来的整体，它有两种含义：1.事物具有特定的形状或者形式；2.指一个实体对知觉所呈现的整体特征，即完形的概念。[1]因此，格式塔心理学可以说是“形”的心理学。中文一般将格式塔译为完形，称格式塔心理学为完形心理学，这比较符合格式塔心理学的本意。因为格式塔学说认为人在视知觉过程中，总是会自然而然地有一种追求事物的结构整体性或完形性的特点。当客观外界的某一事物呈现在我们感官面前时，内心会有一个格式塔与之对应，当内心的格式塔与客观事物不相符时，格式塔就出现“缺陷”，此时人的内心就表现出弥补自身缺陷的活动倾向，活动的结果使格式塔本身达到完善化或形成良好的“完形”。英文常将格式塔译成“form”（形式）或“shape”（形状），这两种译法似乎都不够准确，因为它们强调的都是客体的特征，而没有知觉主体的参与，与格式塔的真正含义有一定距离。　　格式塔这个词最先是由奥地利心理学家埃伦菲尔斯提出的，最初是应用在听觉领域。埃伦菲尔斯在1890年所写的《论格式塔特质》一文中通过对音乐曲调的分析提出了这一概念。在文中他强调了曲调的整体性，认为一首乐曲决非是连续音符的简单相加，而是具有一种格式塔特质，即内在的整体性。也就是说，对一首乐曲，除了要分析它的个别元素外，还要注重它的整体性、完形性，由此埃伦菲尔斯提出了格式塔心理学的基本观点：整体不等于部分相加之和，整体是由部分组成，但先于部分，部分不能决定整体。这一理论观点成为格式