『シャーリー』 における絵画的描写力.pdfVIP

名古屋女子大学　紀要　57（人・社）329〜340　2011 『シャーリー』における絵画的描写力 杉村　藍 The Visual Imagination in Charlotte Brontës Shirley Ai SUGIMURA はじめに 　19世紀イギリスを代表する小説家の一人、シャーロット・ブロンテ（Charlotte Brontë, 1816-55）は、その作品の特徴として、単に文学作品として優れているだけでなく、絵画的・ 視覚的要素が多分にあることをしばしば指摘されてきた。それは19世紀中葉、彼女の小説の 出版当初の批評にも見られるだけでなく、21世紀に入ってからも The Brontës in the World of the Arts １） （2008）といった研究書などで繰り返し研究テーマとなってきたことからもわかる。 　しかし、彼女の３作目の小説『シャーリー』（Shirley, 1849）に関しては、シャーロットの特 徴であるはずの絵画的・視覚的要素が注目されることはほとんどない。この小説に先立って発 表された彼女の実質的な文壇デビュー作、『ジェイン・エア』（Jane Eyre, 1847）や、『シャーリー』 に続いて出版された最後の作品『ヴィレット』（Villette, 1853）の出版当初の書評において、い ずれもを言葉によって描かれた絵画に喩えたり２） ミケランジェロなどの巨匠の特質をもつと 賞賛して ３） 彼女の作品の絵画的要素を高く評価した批評家、G. H. ルーイス（George Henry Lewes, 1817-78）でさえ、『シャーリー』に関しては「絵画と呼べるものではなく、絵画の下 絵となる無造作なスケッチを収めた紙ばさみに過ぎない」（It [Shirley] is not a picture; but a portfolio of random sketches for one or more pictures） ４） と切り捨てている。 　絵画的要素に関するルーイスの批評は他のシャーロットの作品に対するものと異なっている が、それだけではなく、この『シャーリー』には作品自体にも、彼女の他の作品とは大きく異 なる点がいくつかある。その一つは、これがラダイト運動という史実を題材にした社会小説で あるという点である。実際に起った事件に基づいていることから、小説のなかでの「現在」が 「1812年６月」（the June of 1812, p. 726）と明言されており、主な出来事が描かれているのが 1811年から12年であることがわかる。このように作品中の年代がはっきりと特定されているの は、シャーロットの４つの小説中、この『シャーリー』だけである。また、他の３作品では主 人公が語り手を兼ねているのに対し、『シャーリー』だけはそうした一人称の語り手ではなく、 全知の語り手を採用しているのも大きな特徴である。そして、シャーロットの他の主人公たち、 The Professor 『教授』（ , 1857, 死後出版）のクリムズワース（William Crimsworth）やフラン セス・アンリ（Frances Henri）、『ジェイン・エア』のジェイン、『ヴィレット』のルーシー・ スノウ（Lucy Snowe）らがいずれももともとは貧しく、自分で生活の資を得るために働かな ければならないのに対し、『シャーリー』のヒロイン、キャロライン・ヘルストン（Caroline Helstone）もシャーリー・キールダー（Shirley Keeldar）も、程度の差こそあれそれぞれ資産 – 329 – 名古屋女子大学紀要　第57号（人文・社会編） があり、自活する必要はまったくない。他の主人公たちが不器量で世間的には人目を引かぬ風 貌であるのに対し、この二人は外見の美しさに恵まれている点も異なっている。 　このように、『シャーリー』にはシャーロ