全方位感官的调动——评爱伦·坡哥特小说恐怖神秘之范式.pdfVIP

全方位感官的调动 评爱伦 ·坡哥特小说恐怖神秘之范式 。孟珍霞[上海大学外国语学院，上海 200444] 摘 要：爱伦-坡(EdgarAllanPoeI180 1849)，不仅被尊崇为美国现代短篇小说之父，还以他的 《泄密的心》梅《 岑格施泰因》丽《姬亚》《厄舍古屋的崩塌》《黑猫》《陷阱与钟摆》和 红《死魔面具》等哥特小说带给读者全新的阅读审 美，并对后人的惊悚小说创作产生了深远影响。这些短篇虽篇篇都给读者强烈震撼 ，但清节和结构却迥异于传统小 说，没有传统小说那么直自舒缓的人物描写和故事叙事 ，因此也就有了非同寻常的悬念美和起伏跌宕美 ，并给读者 造成了强烈震撼 。本篇论文试图从这七个短篇的氖围渲染、故事 中人物的性格刻画，以及故事情节不落俗套的安排 来探秘坡所达到的恐怖惊悚之范式 。 关键词：爱伦 ·坡 哥特小说 恐怖惊悚 爱伦 ·坡在 诗《歌原理》(ThePoeticPrine~le，1850)、创《作哲学》(ThePhilosophyofComposition，1846)、《评霍桑 的(故事重述}(Hawthorne’5 ice—— Tdes，1842)等关于创作的著述中，反复强调 “效果”论，坡坚持作家应 先确定好作品的效果，再围绕效果设计好故事情节，也即作品的情节决定于作品的效果而不是作品的效果决定于 作品的情节；并且认为作品的优劣只能以作品给读者造成的心灵震撼大小来判定。与之相呼应的有法国当代著名 作家亨利 特·洛亚的观点：一个真正的创作者之所以不得不写作，并非为了要尝试某种未 曾有过的表现方式，而是 出于内心的冲动。④阅读坡的哥特小说，总是让读者不寒而栗，而又几乎找不着传统小说的因果逻辑，比如 《泄密的 心》，“我”杀死了老人，不为别的，只因为他的那只鹰眼上的那层膜；《厄舍古屋的崩塌》也只告诉读者一对孪生兄 妹住在一处阴森恐怖的古宅里，过着精神颓废、肉体衰竭的日子，他们为什么会这样，或者说究竟是什么原因造成 了他们今 日的濒于死亡和最终的走向毁灭，作者并没有一一交代给读者。联系坡的命途多舛的人生，就不难理解 他对恐怖神秘美的执著，“且人生来就有哀怜和恐怖两种情绪，如果不发泄，也可以淤积起来，酿成苦闷。”“发泄是 自然界的一个普遍的需要，是生命的别名。”② 哥特小说一词源于哥特式建筑的教堂，因哥特式教堂阴森恐怖的氛围，后来人们便称呼那些氛围骇人的惊悚 小说为哥特小说。英国的哥特小说当以艾米丽 ·勃朗特的 《呼啸山庄》(1847)为翘楚，而爱伦 ·坡为美国哥特小说之 鼻祖。哥特小说的经典特征有：颓败的闹鬼古堡、败落的贵族世家、道德堕落和生活腐化的修道土以及阴险诡诈而 又歹毒的女修土、继承财产却受困的女主人公等，好像深植于远古的文化与体制之中。③总之坡的哥特故事大多发 生在荒郊野外的一处古旧大宅子里，生活着一个或几个患有某方面偏执狂的人：要么耿耿于往事而报复别人，如 梅《 岑格施泰因》中的梅岑格施泰因男爵；要么是患有压抑忧郁和狂躁的病症而不能 自拔，如 厄《舍古屋的崩塌》中的厄 舍兄妹和 《黑猫》中的 “我”。为了渲染哥特小说的骇人氛围，坡在他的作品里不断呈现古旧的大宅，远离地面又高又 尖的窗户以及窗户上显得光怪陆离的彩色玻璃，室内庞杂、古老、破旧的家具，棺材、地窖以及披着寿衣的女尸等，且 故事经常发生在半夜，如 《泄密的心》中“我”在半夜杀害了老人，厄《舍古屋的崩塌》中厄舍兄妹在那个鬼魅般的夜晚 双双死去，梅《岑格施泰因》中伯利菲茨因城堡和梅岑格施泰因城堡先后都在夜晚的大火中焚毁。 《厄舍古屋的崩塌》最能体现坡所渲染的荒凉、诡异、恐怖之氛围，且写得丝丝入扣。在故事的一开头，作者就用 了 “dull”“dark…so‘undless”“oppressively”“dreary”“melancholy”等表示负面、消极、压抑的词来渲染氛围，接着一句话 “不知道为什么——可一看见那幢房子我的心头就平添难 以忍受的愁绪”④，情景交融，读者的心头也就愁云密布，阴 风惨惨了。在这样的环境和心境下，“我”看到了厄舍古屋 —“—兀立的房子和周围单调的景色——萧瑟的垣墙—— 茫然眼睛似的窗户——几簇丛生的苔草——几段枯树的白树枝”@。我是 “茫然的眼睛”和 枯“树的白树枝”，给读者一 个濒死的人的形象，这样的古屋中可能有生机吗? “我”想排除心中的这份沮丧、凄恻，“策马来到湖旁边”，“湖中一潭 死水，黑黝黝，阴森森……苍白的树干和茫然眼睛似的窗户”⑥，至此，死的意象终于攫住读者，此屋实乃人间阴曹、万 劫不复之地也