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影视戏剧 ——11L 台湾青春片概述 文 ／祝建平 青春片对 台湾影坛意义重大 ，观众通过青春片见证了台湾电影的起起落落。纵观台湾电影史，青春片一直颇受导演 青睐，从2o世纪六七十年代风靡台湾的琼瑶电影，8o年代台湾新电影，到90年代新新 电影，青春片一直没有 问断。进 入新世纪以来，蓝《色大门》、 《盛夏光年》、 不能说的秘密 、 《海角七号》、艋《胛》、 那些年，我们一起追的女孩 等 青春片在台湾影坛一片惨淡的情况下支撑着台湾电影一路走来。作为一个影片亚类型，青春片已成为新世纪台湾影坛的 主流片种之一，在市场收益和舆论口碑上支撑着台湾电影从低谷走向复兴。 台湾电影复兴是近两年华语影坛最为热门的话题之一 ，尤 型，青春片已成为新世纪台湾影坛的主流片种之一，在市场收 其是2011年 ，赛德克 ·巴莱》、那些年，我们一起迫的女孩》、 益和舆论 口碑上支撑着台湾 电影从低谷走向复兴。 鸡排英雄》、 翻滚吧，阿信 、《杀手欧阳盆栽》等台湾本土 电 一 、 20世纪60—70年代的台湾青春片 影，在好莱坞大片的攻势下取得了亮眼的票房成绩。其中，那 些年，我们一起追的女孩》和 翻《滚吧，阿信》都是非常典型 60年代以琼瑶电影为代表的文艺爱情片风靡台湾，其内容 的青春片。事实上，纵观台湾电影史，青春片一直颇受导演青 多描写年轻男女的爱情故事，算是最早且影响巨大的青春片。 睐，从上世纪六七十年代风靡台湾的琼瑶电影 ，80年代台湾新 1965年 8月，第一部琼瑶电影 《婉君表妹》在台湾上映，由李 电影，到90年代新新电影，青春片一直没有间断。进入新世纪 行执导 ，改编 自琼瑶小说 《六个梦》中的其中一个梦 《追寻 ； 以来，蓝色大门》、盛夏光年》、不《能说的秘密 、海角七号》、 同年 ， 烟雨漾漾 和 哑女情深 相继上映，“琼瑶片卖座均 艋《胛))、那些年，我们一起追的女孩 等青春片在台湾影坛一 不坏 ，哑女情深 为当年十大卖座国语片之一，票房上的轰动， 片惨淡的情况下支撑着台湾电影一路走来。作为一个影片亚类 风气所及 ，许多制片公司纷纷抢购琼瑶小说的版权I，加之此 音乐会，在人们心中留下深刻的印象。同时放弃解说词也是一 结语 个不错的选择。《迁徙的鸟》整部影像除了简单的说明文字之外 再没有语言，受众听到的是鸟JLff]各 自的呜叫以及羽翼掠过高 在全球生态危机的当下，人们生态保护观念的树立和生态 空的风声，还有它们扬起的水花和海浪的呜咽，影像中完全通 影像成为传达生态保护的重要宣传手段不无关系。生态影像创 过憨态可掬，形态各异的鸟来诠释飞翔与执着、温情与生命。此 作在西方国家已经迈出了一大步，而我国正处于起步阶段，今 外 ，在各种叙事技巧中，对于受众而言，最具 “杀伤力”的依 后还有很长的路要走，同时对于生态影像叙事的研究也需要逐 然是感情。优秀的生态影像会将情感融入其中，用情感的感染 步加强。我们期待通过对国内外生态影像的学习与借鉴，我国 力使得画面更打动、吸引人，同时要充满对于生命的敬畏、赞 生态影像创作会有优秀作品出现。 赏和责任。国外优秀生态影像一般有一个共同的特征即立意高 注释 ： [1】汪永奇 消费社会中的生态影像叙事策略研究J【]鄱阳湖学刊， 远，内涵深邃，同时在影像中有着很强的文化关怀。在影像创 2012(06) 作中对于 自然奇观的再现虽然也十分必要，但是更为重要的是 [2】李劲松 论电视纪录片的叙事技巧J【]_媒体时代，2012(01) 创作者的观念以及创作理念的转变，这类影像中表现出的是动 [3】浅谈记录片解说词的功能 见：h~1：p：／／shangdanghuliblog2010— 植物之间的一种平等交流，而不是去肆意窥探和打扰它们的生 06—14 活。往往透过影像中这些生命 ，我们能够看到自己，从这些生