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2013年1月 常熟理工学院学报（哲学社会科学） Jan.，2013 第1 JournalofChangshuInstituteofTechnology(Philosophy ＆SocialSciences) No.1 新诗自由体韵律节奏论 许 霆 （常熟理工学院 人文学院，江苏 常熟 215500） 摘 要：现代自由诗的内在情绪节奏，必须通过外在的语言节奏才能表达，因为对于诗来说，“语言是存在的家 园”。现代自由诗语言节奏弃而不用现成的韵律，而是让诗行本身变成韵律的组成部分，诗行的长短变化形成一定 的节奏。现代自由诗在百年创作中形成了诵读式、抒唱式和散文式三种类型，代表诗人分别是戴望舒、郭沫若、艾 青。在实践基础上，概括现代自由诗格律的两个问题：基本原则是诗行排列的“对等”原则，具体方式表现在诗行群 组合、诗行组合、诗韵安排、诗行建构等方面。 关键词：自由诗；节奏；诗行 中图分类号：I207.25 文献标识码：A 文章编号：1008-2794 （2013 ）01-0029-07 历来的看法把诗的内在律（情调）和诗的外在律 是“二”和“三”的音顿；新诗格律体继承了诗律传统， （韵律）分开，认为自由体新诗可以没有外在律而呈现 其基本节奏单元也是有规律的，即以二三字为主的音 完全自由状态。其实，海德格尔早就说过：“语言是存 顿和以四五字为主的意顿节奏单元。 在的家园”，诗歌的内在情绪节奏必须通过外在的语 现代自由诗是在冲破这种固定有规律的“逗”的 言节奏才能表达；同时，理解、把握世界乃是通过语言 排列中诞生的。胡适的话具有代表性：“若要做真正 进行的，我们也只有通过自由体的语言节奏才能把握 的白话诗，若要充分采用白话的字，白话的文法，和白 其内在的情绪节奏。这里对新诗自由体的韵律节奏 话的自然音节，非做长短不一的白话诗不可。这种主 ［2 ］29 谈点初步想法。 张，可叫做‘诗体的大解放’。” 这里的“长短不一” 所指的是“诗句”或“诗行”，它也是一种“时间上的段 自由诗体韵律节奏的基本单元 落”。而这诗句或诗行中更小的“时间上的段落”，胡 朱光潜在 1930 年代论述过诗歌节奏的语言基 适称为“节”，也就是“诗句里面的顿挫段落”。 胡适 础，这就是时间的绵延直线必须分为断续线，造成段 认为，“新体诗句子的长短，是无定的；就是句子里的 落起伏。诗歌在朗读中形成语流，这语流中的停顿造 节奏，也是依着意义的自然区分与文法的自然区分来 成语音的“时间上的段落”，它是诗歌节奏的基础，每 分析的。白话里的多音字比文言多得多，并且不止两 个“时间上的段落”就是诗歌的节奏单元。中国传统 个字的联合，故往往三个字为一节，或四五个字为一 ［3 ］ 诗歌不是以字而是以“逗”作为其基本的节奏单元，若 节的。”这是新诗自由体的“自由”表现，五四诗人都 要使诗歌语言呈现格律化节奏，朱光潜认为“这种段 认为，自由诗的自由表现在情绪表达的自由和语言表 落起伏也要有若干规律，有几分固定的单位，前后相 达的自由。那么，这种“自由”的诗体是否还有或还要 ［1］157