《三国演义》人物塑造艺术毕业论文.doc

目 录 摘 要 2 Abstract 2 关键词 2 Key words 2 一、《三国演义》塑造人物时遵循两个原则 4 1、《三国演义》塑造人物遵循传统道德 4 2、《三国演义》塑造人物建立在历史原型与艺术建构的基础上 5 二、《三国演义》人物系列的分类 6 1、根据军阀集团分类 6 2、根据社会职能分类 8 三、《三国演义》性格塑造的特点 9 1、人物具有类型化的特征 9 2、倾向于塑造理想化人格 10 四、《三国演义》在塑造人物形象时的艺术手法 11 1、白描手法 11 2、对比手法 13 3、侧面烘托 14 4、夸张手法 15 注释 16 参考文献 17 致谢 18 《三国演义》人物塑造艺术 [摘 要]：《三国演义》是中国古典章回小说的开山之作，它取得了极高的艺术成就。在人物塑造艺术上，本文认为《三国演义》在塑造人物形象时遵循了两个原则，并根据人物所属分类塑造了一批具有类型化、理想化特点的人物形象，同时在塑造这些人物时还采用了多种艺术手法。 [Abstract]：The romance of the Chinese classical novel open the mountain, it has made tremendous achievements. in the art of characterization art, the author thinks that the romance of the characters in the form in accordance with the two principles, and according to the people are classified into a number of a type and rational of the characters in them, create or use of diverse art. [关键词]：三国演义；人物塑造 ； 人物形象 ；艺术手法 [Key words]： The romance of Three Kingdoms ，Characterization，Characters，Artistic 从小到大，《三国演义》一直是我最喜欢读的文学名著之一。我读书很少重读，唯有《三国演义》是个例外，至今大概也有三四遍了。 《三国演义》是中国古典章回小说的开山之作，它生动描绘了汉末魏晋时期近百年的历史画卷，集中反映了各个统治集团间政治、军事、外交等方面的斗争，在民间广为传诵。 《三国演义》如此成功，最重要的原因我想还是在于罗贯中成功塑造的那些鲜明生动的人物形象。全书写了千余人，其主要人物，如宽厚仁爱的刘备、奸诈老到的曹操、足智多谋的诸葛亮、忠肝义胆的关羽、勇猛莽撞的张飞、忌才妒能的周瑜、优柔寡断的袁绍等，都是家喻户晓的人物，为历代的人们所谈论。 罗贯中沿着三国时期历史发展的轨迹，忠实地描写了群雄争霸的过程：从群雄逐鹿到赤壁鏖战，再到三分天下后三国政权的中兴没落。而在叙述每一个争霸过程时，罗贯中按照人物性格的核心提炼情节，又在特定的情节中，展现有如过江之鲫的各路英雄们，在什么样的情况下，为了什么样的目的而争霸，谁人站住了阵脚，谁人则成了匆匆过客，被淘汰出局。在这样一个意旨的主导下，作者赋予各类人物性格以某一种主导因素，形成一系列有血有肉的具有强烈个性的人物，如勇而无谋，见利忘义的吕布；外宽内忌，好谋无决的袁绍；既奸又雄的曹操；知人善任，宽厚仁爱，礼贤下士，但又有点虚伪的刘备；多智而近妖的诸葛亮；神勇忠义，但又盛气凌人的关羽；聪明智慧却又心怀嫉妒的周瑜；狡诈多疑的司马懿等，以及各个集团的战将，如张飞、赵云、黄忠、黄盖；谋士、说客，如荀彧、郭嘉、陈宫等，都写得很生动，给读者留下了不可磨灭的印象。 宋元讲史及明清历史演义小说家，讲述或创作历史小说时，都摆脱不了以下难题： 第一，真（历史真实）与假（艺术虚构）有否量化比例？是：“真假参半”、“七分实事，三分虚构”；抑或“真者一伪者九”，或“有一句，说一句”的记实；或如当初彻底的“戏说”？ 第二，本纪与列传统一在讲史中的矛盾。倘若侧重于本纪式的历史过程，势必压缩人物活动的空间，淡化或减弱人物性格的刻画和细节描写；反之，加重人物性格的描写，则又挤压了历史事件的记述，向英雄传奇转化。 第三，讲述与显示的矛盾。主要由叙述者讲述故事事件的发生的原因过程，而且还代替人物说出本应由人物说出的话语，叙述人物的身份、性格特征、语调、面容等等。毫无疑问，没有“显示”——由人物来演说自己，历史小说不可能是生动的；反之，过多的显示，又不大合历史小说的范式。 第四，时间与空间的切割度怎样拿捏？历史时间的跨度越大，空间密度即故事情节密度就相应缩小，就没有多少篇幅去写人物，时间与事件的转换