试论苏轼婉约词的艺术特征毕业论文.docVIP

本科毕业论文 （二○一一 届） 题 目 　　 试论苏轼婉约词的艺术特征　　　　 学 院 专 业 汉 语 言 文 学 班 级 　　　　 学 号 　 　　　　　　　　 学生姓名 　 　 　 指导教师 　 　 　 完成日期 教 务 处 制 二o 一一 年 六 月 目 录 摘　要 1 关键词 1 Abstract 2 Key Words 2 一、引言 3 二、苏轼婉约词的题材内容 4 (一)爱情悼亡 5 (二)歌妓 6 (三)咏物 8 三、苏轼婉约词的艺术革新 9 （一）词境的扩大 9 （二）抒情方式的变革 12 （三）语言风格的变革 16 四、苏轼婉约词对宋词发展的贡献 17 注 释 20 参考文献 22 致　　谢 23  [Abstract] Sushi’s graceful and restrained word is transcendent and featured. Reforming the expression of the theme、means of artistic. No matter what kinds of the theme of words, all better than previous graceful and restrained word. All of them show the typical style of literary intelligentsia, especially the reform on elegance and means of artistic. Consequently, his work had improved the word’s position. Sushi made an important contribution in developing graceful and restrained word. [Key Words] Sushi word of graceful and restrained elegance concept of ci being no difference from poems  引言 苏轼，字子瞻，号东坡，眉山人（今属四川），生于仁宗景祐三年，卒于建中靖国元年，为北宋时期著名的文学家。为人旷达学识广博，有深厚的艺术修养，在诗、词、散文以至书法、绘画各方面都有很高的成就。其起伏跌宕的政治生涯为其文学增添鲜活的真实性。尤其是其数量众多的婉约词，更是深刻刻画丰富而又真实的大千世界。 宋代婉约词派是继晚唐五代的花间派和南唐君臣词人群体之后兴起的第三大文人词派。其风格与南唐甚至是花间词派都有继承和发展的关系。宋初经过五六十年的修养生息，到仁宗时代，沉寂许久的词坛开始繁荣和发展。词开始出现特属于那个时代的色彩和风格。纵观这个时期，词坛上呈现的是“风云气少，儿女情多”[1]的特点，且此风格笼罩了整个北宋词坛，成为当时代的主流。 北宋婉约词这种儿女情长式的软性风格的形成，除了与被保存和传播的最好的花间词和南唐君臣词的“偏嗜女音，娱宾遣兴” [2] 特征有关外，还与因歌妓制度的成熟和成型的士族化所导致的士大夫与歌妓交往密切的生活相关。北宋词人对于词这种音乐文学的审美趋向“独重女音”，喜欢“浅酌低唱”，故而其风格得以保存和发展，“恋艳”和“佐酒侑欢”成为北宋士大夫集体的生活环境和文化背景。王灼的《碧鸡漫志》记载：古人善歌得名，不择男女。…今人独重女音，不复问能否。而士大夫所做歌词，亦尚婉媚，古意尽矣。[3]而此种“独重女音”的现象，必定是要以相当的花前樽边的歌舞生活环境来匹配的。词因歌妓产生，又因由歌妓所唱，所以多写女性的题材，抒发女性的情感。尤其是士大夫在酒酣时，应歌妓之邀，即兴挥毫之作，更是按照歌妓的审美以及演唱特点的应景之作，更能呈现“软性”的特点。 导致北宋的士大夫群体集体性的“恋艳”与偏向举酒言欢，迎来送往的直接原因是已形成气候的歌妓制度。这是士大夫长期滞留歌舞酒宴行为的温床，也是产生“佐酒侑觞”文化背景的温床。但究其根本也存在着深刻的历史与社会原因。 就历史而言，歌妓制度在经历了先秦女乐、汉代倡乐和魏晋乐户的发展之