论俄汉文学翻译中四字格的使用.pdfVIP

一 绪论 2006 年5 月27 日，香港中文大学主办的第三届“新纪元全球华文青年文学 奖”文学翻译组经多重甄选，最后交由余光中、白先勇、金圣华、王安忆、陆谷 孙审阅，终于选出了冠、亚、季军。来自山东烟台师范学院外国语学院的张海燕 独占鳌头，获得翻译组冠军。前两届翻译组冠军皆空缺，因此此次张海燕赢得冠 军更显得引人注目。参赛原文的第三题是Samuel Johnson 所撰Pope 一文，该题 由台湾诗人兼散文家、翻译家余光中教授所选。Samuel Johnson 是十八世纪文学 名家， Pope 一文文情并茂、典雅富丽、雄浑洗练，参赛者若无国学根基，是很 难译出原文的精髓与韵味的。下面是英文原文首段及张海燕译文： The style of Dryden is capricious and varied, that of Pope is cautious and uniform; Dryden obeys the motions of his own mind, Pope constrains his mind to his own rules of composition. Dryden is sometimes vehement and rapid; Pope is always smooth, uniform, and gentle. Dryden ’s page is a natural field, rising into inequalities, and diversified by the varied exuberance of abundant vegetation; Pope ’s is a velvet lawn, shaven by the scythe, and leveled by the roller. 就文风而论，德莱顿变化多端，不拘一格；蒲柏则小心谨慎，格调统一。德 莱顿信马由缰，蒲柏中规中矩。德莱顿时而迅猛时而激烈，蒲柏无时不平缓通畅， 温和如一。观德莱顿文之一页，犹如田野一方，高低错落，自然天成，其花草树 木，郁郁葱葱，更使其姿态万千。蒲柏之文则似碧草一坪，柔如鹅绒，其平整有 序，刀割滚压。 译文语言简洁，结构工整，与原文相得益彰，确是佳译。译文最突出的特点 就是，全文中多用四字格，短短 120 余字，除人名之外，四字格竟有近20 个之 多，然而读起来并不感觉别扭，相反抑扬顿挫、朗朗上口，十分有节奏感。香港 中文大学的金圣华先生曾以此篇译文为例在2006 年第6 期《英语世界》上专门 撰文，文中多次提到该译文采用四字格的优势，“从而使译文显得精练简约、鲜 活灵动”，笔者认为这也应该是该译文被评为冠军的原因吧。 四字格音调大多平仄相间，体现出了汉语音节整齐匀称，富有节奏感和音 乐美的特点。四字格搭配相对固定而又不死板，可以灵活使用，言简意赅，把 1 丰富的内容，复杂的概念，鲜明的形象，浓缩在精炼生动的词组中，具有很强 的表现力。关于汉语四字格在外汉翻译中的使用，历来翻译家、学者都有不同 的看法。很多翻译家认为四字格不宜多用，否则会将原文的细微之处抹杀，使 译文流于陈腔滥调，失去语言的新鲜感，失去译文应有的“洋味”。著名翻译家 冯亦代在《一九九五年翻译界的一场大辩论》一文中就曾经说：“就‘四字成语’ 这一条，笔者就持相反的看法，认为译文应尽量少用为好。用多了，文字易显 呆板，流于油滑……”有的翻译家则与其意见不同，认为四字格言简意赅，是 汉语的特色，当用则用。比如钱钟书先生在他的《七缀集》里面有一篇译文， 全文自始至终四字一句，语言简洁，句式工整，让人由衷佩服先生的国学修养。 当代著名翻译家许渊冲先生也提倡使用四字格，他在《语言文化竞赛论》一文 中说：“如果能够发挥中文的优势，运用中文最好的表达方式（包括四字成语）， 以少许胜人多许，用四个字表达原文十几个词的内容，那就好比在百米竞赛中， 只用四秒钟就跑完了对手用十几秒钟才跑完的路程，可以算是遥遥领先了。” （许渊冲 2003:177）而董乐山先生却为此与许渊冲先生展开了激烈的争论，他 在《翻译通讯》1985 年第 11 期中说：“现在有一种说法，叫做发挥汉语优势， 就不是一种科学的提法。我不懂什么叫‘汉语优势’，如果是滥用中文成语，什 么‘南柯一梦’、‘黄粱美梦’、‘寅吃卯粮’等等，一部外国文学作