“突围”和“回归”——“高僧帽壶”创作体会.pdfVIP

第44卷第3期 江 苏 冉 瓷 Vo1．44．No．3 60 2011年 6月 JiangsuCeramics June，2011 “突围和 “回归’’ — — “高僧帽壶”创作体会 周建 良 (宜兴 214221) 由于宜兴紫砂技艺的独特性 ．紫砂艺人采用手 对紫砂而言．当你拿起一把精心制作 的 “僧帽壶”，打 工拍打成形．所以它的制作过程中就必然留下了紫 开壶盖时。就会感觉它是有生气的。 砂艺人创作这把壶时的心态、心境和他的品味。 但是 ，紫砂造型千变万化 ，紫砂艺人工手 良莠不 “僧帽壶”是元代创制瓷器造型的壶式之一 ．因 齐，尤其是制作 “僧帽壶”的艺人少之又少。为了提高 壶 口形似僧帽而得名。造型为口沿上翘 ，前低后高。 自己的制作技巧。开始制作 “高僧帽壶”。通过不懈的 鸭嘴形流，壶盖卧于 口沿 内，束颈、鼓腹、圈足、曲柄， 努力，最后制作了 “高僧帽壶”(见图3)。成功的经验 具有强烈的少数民族风格。纵观历史上制作 “僧帽 对我而言，就是 “突围”和 “回归”。 壶”的高手 ．李茂林 款的 “僧帽壶”(见 图 1)，嘴短直 ，嵌 盖．壶肩上平面有 篆文一圈．可 回旋 倒读均成文 ．壶身 上贴的莲瓣花纹装 圈1李茂林僧●壶 饰是根据佛教习惯而来 ．此壶在 “僧帽壶”中的地位 是比较独特的．壶身与当今和 尚们冬天所带的帽子 最为相像 ；时大彬款的 “僧帽壶”特点颇为明显 (见 图 2)，壶身六瓣，鸭 嘴流 ．莲瓣装饰上 升到壶冠 ．耳形把 圈 3 再僵 ■壶 上有--d,扳手(似 什么是 “突围”?在紫砂界有一种说法 “守 旧就是 飞把)．壶底刻 “万 创新”。我国紫砂悠久的历史留下了太多传统、经典 历丁酉年时大彬 的作品。如果一个紫砂艺人一辈子也临摹不完、学习 制 ”(公 元 1597 不完这些作品．那么人的一辈子就只能停留在传统 年)楷书。此外 ，从 圈2 时大彬僧●壶 的经典、大师的阴影下。所以。从这把 “高僧帽壶”的 历史的角度也可以证明 “僧帽壶”在历史上有着独特 大小尺寸 ，嘴、把设计开始，我就开始寻找 “突围”。先 的地位 ：其一。解释 了壶名的由来 ，揭示了其与少数 从草图开始 。帽沿的高低 。帽沿跟下面身筒的尺寸比 民族用器有着直接联系．并且反映出一段各民族交 例 。按照现在市场上需求的容量大小进行重新配置 ； 流的历史；其二，在一定程度上展示了 “僧帽壶”的制 在 比例的大小上进行严格的推敲．真所谓 “差之毫 作工艺．设计思路转变的过程 ，通过它能够 比较清晰 厘 。谬以千里 ”，从身筒到帽沿 的高矮 、宽窄进行分 地反映紫砂在我国历史大环境 中不断变化的历程 。 析，使之比例更加协调，突出身筒和腰际线的比例； 说明了 “飞把”工艺设计的出处；其三，展现了佛教传 又从形体的连贯上进一步加强．使之上下左右相互 统 中从无帽到有帽 ．以至于到帽子成为法器的一种 联系、有所呼应 ，嘴、把转折处起伏适度 ，使其没有拼 演变过程。从中发现了 “僧帽壶”与传统文化分不开， 凑、脱节、生硬的感觉，而是让它一气呵成，达到一气 它是折射 出我国文化传统和历史的一面镜子 。所 以 贯通的效果 ；在泥料的选择上 ，选用 了存放三年的