“工”、“写”结合技法在宜兴精陶釉下彩绘中的表现.pdfVIP

第44卷第3期 江 苏 陶 瓷 Vo1．44，No．3 2011年 6月 JiangsuCeramics June．2011 l7 “工、“写结合技法在宜兴精陶釉下彩绘中的表现 怀其芳 (宜兴 214221) 摘 要 宜兴精陶釉下彩绘艺术 品在装饰 中采用 “工”与 “写”结合的手法 ．将 中国画 中 “工笔画”刻画的 “精谨细微”与 “写意画”的 “色彩意境”相结合 ．以精陶 自身不断总 结完善的特有技法来表现作 品，达到了 “形神兼备”、“雅俗共赏”的美学效果。 关键词 宜兴精陶；釉下彩绘 ；工写结合 0 引 言 色与意境结合起来 ．以达到画面既有精谨细腻描绘 的部分，又有笔墨灵动、个性张扬的精、气、神的表 “工”、“写”结合技法是指在装饰 中既有用 “工 现 。 笔”刻画的部分 ，同时也有用 “写意”表现的部分 ．将 两种表现技法和谐统一在同一画面中。“工”、“写”结 1 寻找适合宜兴精陶釉下彩绘的艺术 合技法或兼 “工”带 “写”技法是中国画经过长期的发 手法 展与探索后生成的。是与 “工笔画”、“写意画”相对应 的表现技法 我们知道 ．在中国瓷器的装饰 中借鉴中国画风 而陶瓷彩绘的历史可以追溯到新石器时代的彩 格是其重要的手段之一。例如运用 工“笔画”的构图、 陶文化 ，同样彩陶文化也是研究中国画史的根源。在 色彩、用笔来装饰的瓷器 ，胎体美如白玉的质感与绘 新石器时代重要遗址西安半坡村出土 的彩陶上 ．画 画的富贵妍丽相得益彰、动人心扉：而景德镇 的青花 有互相追逐的鱼、跳跃的鹿 ；在甘肃永靖出土的一件 瓷更多地借鉴运用了明清以来文人写意画的风格 ． 摹拟船形陶壶上描绘的纹样 ，展现了岸边的情与景： 青花独特 的清雅色调与瓷器的润泽明丽相融 ．给人 青海大通上孙家寨发现的舞蹈彩盆上 ．绘有三组五 以轻音乐般的幽雅精致的美学特色。 人携手踏歌图．其表现手法活泼等等都是 中国绘画 宜兴精陶自创立至今 ．经几十年的研制 、开发与 的起源。综观中国陶瓷装饰的发展史 。与中国的绘画 调整 ，工艺性质已基本稳定 。它 的材质比较特别 ，介 史始终有着不可分割的渊源关系．无论是中国传统 于陶的粗犷与瓷的细腻之间。外观似 白瓷 ．实际是精 陶瓷装饰还是现代陶瓷装饰．用中国画的形式作为 细的陶质，胎体呈白色 ，但有些暗黄 ，较瓷器显粗气 ， 装饰是其重要的表现手法之一 没有 白瓷的 “白、透 、罄”的效果 。因此如一味地沿袭 众所周知。中国画历史悠久 。从 2000多年前的 瓷器的装饰方法 ．只能是东施效颦 ．如在釉下彩绘中 战国时期出现的第一幅帛画起 ，经两汉 、魏晋南北朝 单一借用 “工笔画”方法 ．因其胎体毛糙滞笔，不能大 的发展，到隋唐山水画、花鸟画已相当成熟，五代、两 面积晕染。根本无法达到好的装饰效果；或单一借用 宋又进一步成熟和繁荣 。到元 、明、清三代水墨山水 “大写意”方法 ．陶胎不能像生宣纸一样化色产生丰 画和写意花鸟画得到突出发展 ．文人画成为中国画 富的层次 ．并且空 白处胎体大面积的裸露都只会扬 的主流。20世纪以来 ．在 “中西融合”与 “借古开今”两