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艺术审美 《呼兰河传》话本特点 钟诗华 (西南大学文学院。重庆 400715) 摘要 ：话本小说是古代小说到近现代 白话小说的一个过渡 来叙述的。无论 “我”作为主人公还是旁观者，都有两种眼光在 阶段 ，因此它在某些方面呈现 出与现代小说 的一种传承关系。 交替作用：一是过去正在经历事件的 “我”的眼光：一是站在现 《呼兰河传 》有话本的特 点，例如视角 、结构 、套语 、议论性话语 今的角度，追忆过去的眼光。并且中间还时常穿插着以女性的 等，但它又不是话本。《呼兰河传》更是萧红个人的心灵史，而不 视角看待 问题 ，比如第二章末写野 台子戏 ，第五章写小团圆媳 是地方志，在这一点上体现 出现代小说对传统小说的借鏊和超 妇。作品中交替出现的复调的眼光，使得文本呈现出一种内在 越 。 主观化的情感。 关键词 ：话本 ；文体特点：超越 1．2结构：空间、时间顺序交替 中图分类号：I242．3 文献标识码 ：A 一 直以来 ，话本小说都被认为是单一的线性叙述。多按照 文章编号 ：1673-2111(2011)03-0204-02 时间的先后顺序组织安排情节 。但是 “入话”则体现 出话本小说 的空间关联，于天池说话本小说在结构上 “重视空间和时间顺 “话本”这一文体概念并非唐宋盛行之时即有，而是二十世 序 ，眺跃不大，发展头绪清楚”Pl。“入话 ”是指话本小说 “在篇首 纪二三十年代中国小说史学科创立之初．由一批学者提出并在 的诗 (或者词)或连用几首诗词之后 ，加以解释 。然后引入正话 长期使用的过程中逐渐成为约定俗成的概念术语。目前学界对 的，叫做 入话 ’141。入话是话本的重要组成部分。它凭借和正 “话本”的定义普遍采用鲁迅先生在 《中国小说史略》里所说 ： 话 (即正文)有着某一点的联系，比如故事发生的地理空间一致 “说话之事 ，虽在说话人各运匠心，随时生发 ，而仍有底本 以作 性，来导入本事，起到穿针引线的作用。例如，说话人在正话开 凭依，是为 话本 。”|11简单来说．“话本”即说话人的底本。它 始之前，先从正话故事发生地点，比如临安讲起。讲了几个在临 既可 以理解为简本、故事梗概 ；又可以理解为写定的说话本 ，即 安发生的故事 ，然后才进入正话 ，这时临安便成为连接入话与 文字话本。话本起源于唐代，盛行于宋、元、明，在清代末便逐渐 正话的-“桥梁”。因此，地理空间的一致性组织结构了话本小说 消亡。话本原来只是说话人的底本，并非供一般人阅读的，经过 的材料，这一文体特点为后来小说所效仿。 加工整理出来主要供阅读的本子。可称为 “话本小说”，明清时 《呼兰河传》总体来看分为三部分，包括描写呼兰河城的风 期模仿宋元小说家话本文体而创作的短篇白话小说称为 “拟话 俗习惯和人文观念、童年时光的回忆、小城人的生活。这三部分 本 ”。 表面看来没有贯穿始终的情节或者时间来串联 。而实际上作者 话本小说作为近代 白话小说的滥觞 ，其篇章体制、思想 内 摒弃了这种线性时间的顺序 ，以空间的方式组织安排情节 。小 容 、叙事方法均体现 出古代小说到近现代小说的过渡 ，萧红的 说虽然表面上看来分散 ，但都是 围绕在 “呼兰河城 ”这一特定的 《呼兰河传》借鉴了话本某些方面的特点，使之呈现出话本 的文 空间横向或纵向地发展。全篇从呼兰河 “就是这样的小城”开 体特色。 始，从空间方位的布局描写到将观察和思考的触角深入到精神