“主导动机” 在勋伯格交响诗《 佩利亚斯与梅丽桑德》 中的结构力作用.pdfVIP

2013年第2期 “主导动机”在勋伯格交响诗 《佩利亚斯 蛰亟苤堡 笙塑 旦 萱 茎 “主导动机在勋伯格交响诗 《佩利亚斯与 梅丽桑德》中的结构力作用 唐 荣 内容提要：文章以勋伯格交响诗 《佩利亚斯与梅丽桑德》作为分析对象，从 “主导动机”分析的角度入手，来 揭示作品通过主导动机的贯穿，与戏剧性的矛盾冲突，使得作品的各个乐章(部分)之间的联系 具有高度的逻辑性与交响性，在此基础上，使得 《佩利亚斯与梅丽桑德》在整体结构性质上具有 奏鸣曲式的特征，进而来证明主导动机在作品中的结构力作用。 分 析 ● 关 键 词 ：勋伯格 ；佩利亚斯与梅丽桑德 ；主导动机 ；曲式；结构力 研 究 中图分类号：J614．3 文献标识码 ：A 文章编号：1000—4270(2013)02—0130—13 刖 罱 交响诗 《佩利亚斯与梅丽桑德》(Op．5)是勋伯格在 1902～1903年间创作的第一部大型管 弦乐作品，这部作品不仅具有强烈的晚期浪漫主义的风格 ，也显示出了勋伯格在音乐创作实践 中强烈的探索心。这部作品的特色主要表现在以下几个方面：首先是编制庞大。在这方面勋伯 格是受到了瓦格纳 、里查 ·斯特劳斯和马勒及其晚期浪漫风格的影响，此曲也很明显地可以看 出是 “用最复杂对位方式写出的管弦乐作品” 。此外，在作品中勋伯格还尝试使用了四度和弦 与全音和弦及长号使用滑音的方式演奏等等。 其次是使用标题性音乐写法来处理音乐内容。勋伯格之所以选择 《佩利亚斯与梅丽桑德》 作为创作题材，一方面因为勋伯格是受到当时世纪末那种动荡不安的社会环境的影响，另一方 面 《佩利亚斯与梅丽桑德》具有与同是作为悲剧的 《特里斯坦与伊索尔德》中一样的内容核 心——为爱情而死亡。在体裁上勋伯格选用单乐章的交响诗这一形式，作品的648个小节，在 整体上大致具有传统奏鸣曲式的结构特征，在展开部位置插入了具有诙谐曲与慢板乐章特点的 部分，作品中的4个段落 (乐章)的内容分别是 ：“佩利亚斯与梅丽桑德相识…梅‘丽桑德与佩利 亚斯的幽会被戈劳德发现”“戈劳德杀死佩利亚斯”“梅丽桑德的死亡”，可依次对应成为奏呜曲 式的呈示部 (第 1～160小节)、展开部 I(第 161～330小节)、展开部 II(第 331～462小节)、再 现部 (第463～648小节)。虽然这部作品的标题是 “佩利亚斯与梅丽桑德”，但是 ，它内部真正的 矛盾核心是围绕着——丈夫戈劳德与梅丽桑德 (戈的妻子)、佩利亚斯 (第三者)之间 “畸形”并 收稿 151期 ：2011—06—02 l30 作者简介 ： 唐荣(1981～)，男，苏州大学音乐学院讲师(苏州 215006)。 音乐艺术 “主导动机”在勋伯格交响诗 佩《利亚斯与梅丽桑德》中的结构力作用 2013年第2期 最终带来死亡的爱情——而展开的。 第三是用精确规定的单位来表达情绪和人物 ，为了内容表现的需要 ，勋伯格为作品精心设 计 了10个不同性格的主导动机，它们分别是：A “森林场景”动机 ；B “命运”动机；C “梅丽桑 德”动机；D “戈劳德”动机 ；E “结婚戒指”动机 ；F “佩利亚斯”动机；G“思念”动机；H “爱之觉 醒”动机 ；I“景色”动机 ；J“爱情”动机。这些动机相应地与剧中的人、情 、物、理等相对应，通过 这些动机将音乐的不同部分巧妙的连接起来，根据剧情的发展与需要并暗示剧情的发展与 “角 色”之间的关系。②这些动机既在情绪上与剧情相应也在 “运动”中体现出 “发展”并有力地促成 了表面纷繁的作品的内在统一。 基于此，本文以勋伯格交响诗 《佩利亚斯与梅丽桑德》作为分析对象，从 “主导动机”分析的 角度入手，结合曲式学、音乐分析学、和声学、形态学等多种方法 ，来揭示作品通过主导动机的贯 穿，与戏剧性的矛盾冲突，使得作品