%b8%8e夜》——从镜头语言看香港导演许鞍华.pdfVIP

从《姨妈的后现代生活》到《天水围的日与夜》 ——从镜头语言看香港导i演许鞍华 王璐 (南昌大学江西·南昌330031) 摘要：无论是《姨妈的后现代生活》中的姨妈，还是《天水围的日与夜》中的阿婆，香港导演许鞍华始终静静地把目光投 向社会底层，以平淡而悠远的电影语言，婉婉动人地叙述着小人物的悲欢故事，用自己独到的女I生视角去关注普通大众的生活， 反映人与人之间的真情。 关键词：许鞍华镜头语言平淡叙事 中图分类号：J905 文献标识码：A 砌m砌P彳以力f台助咖口加￡咖to砌P脚耽彳彤 at Ann Film DirectorHuifhm ——．I·ool【ingHongKong Language Ⅵ【甜VGLu 330031) (N锄cbaIlgI『niv铘时Ji锄g，【i·N锄ch柚g Hui atteIld∞to Abs仃act：Ifl砀P彳堋纷P甜加D如期L归and刀lP阡砂舷彳彤，AnnahⅣayspays ∞删sof山ec0脚mon FilIn her of c0饿；er】啮山ec0咖m∞ mcaning splccialfcm啦锄四eview，sbe people谢thplain觚d L；mguage．Winl andr；eflects pcople tlle仇Jnl锄∞gpcolple． Keyword暑：A尬Hui；Filnl I舢gIlage；N锄嘶e 许鞍华被誉为香港新浪潮导演之一。她的许多作品渗透着 最后姨妈回到了鞍山，和丈夫女儿一起生活。其中一个场 浓郁的个人情怀，关注女性命运，反映社会现实。她用自己敏 景描述的是姨妈散乱着头发擦地，丈夫边看电视边刷牙，女儿 锐独到的眼光观察生活中的点点滴滴，借助熟练的电影语言， 刘大凡对男友又骂又打。导演对这个场景的调度也非常的成功， 将平凡真实的故事细腻深刻地展现在观众面前。既没有华丽的 人物走位以及镜头的移动配合的恰到好处，流畅地向观众展现 镜头语言，也没有宏大的场面，仿佛缓慢流淌的溪水，婉婉动 了姨妈回到鞍山后的生活状态。上海没有给她幸福的生活，而 人地叙述着小人物的悲欢故事，无处不透出浓浓的气氛。她始 鞍山的家更让她抛开所有想法，就这样影片接近尾声了。最后 终静静地把目光投向底层的社会生活，讲述现实存在的矛盾冲 的一个长镜头，姨妈裹着头巾穿着厚棉袄和丈夫在集市摆摊， 突，反映人物内心的感情。 收音机里放的京戏丝毫没有触动姨妈，她落寞地在寒风中啃着 《姨妈的后现代生活》分为前后两个部分，前一部分故事发 咸菜馒头。在新旧冲突强烈的所谓的后现代社会，姨妈的后现 生在上海，导演对影片前半部分的处理技巧使影片充满了戏剧 代生活就是这样，虽然她极力想去适应，但是结果却不尽如人 色彩，用了有些夸张的手法和绚丽的色调来演绎姨妈在上海的 意。 生活，表面上荒诞怪异，实际上透着尖锐，极大地增强了影片 影片《天水围的日与夜》也是平淡叙事，主人公的生活里 的表现力。后一部分，影片的环境氛围发生了急剧的变化，灰 几乎没有波澜，单身母亲贵姐是超市的员工，每天工作重复着 暗忧郁。这部影片非常能够体现导演的个人风格特色，通过镜 同样的事情，儿子阿安非常懂事，会考完后在家蜗居，两个人 头来渲染浓郁的氛围，捕捉生活化的场面。 的生活也没有大喜大悲，当他们遇到了新搬来的阿婆，独