博采众长成一家——萧蜕的篆书艺术.pdfVIP

吉 申 因 也从石鼓人，变横为纵，结体以左右参差取势，落下耸 以校用 。这说明萧蜕的学篆视野极为宽阔，不拘 一 尝试以各种 鲫靴∞ 大潋的篆书，参以古籀文，整齐如算子；吴日日硕的篆书 大篆升明堂；第三，追溯至甲骨。三者 集而书之，可 摒弃赵书的 8 期 气势力量。如杨沂孙的篆书，从石鼓入，工整严谨；吴 篆的三个阶段，第 一，学秦篆 一小篆一得古；第二，学 记，但用笔 还是从古籀汉碑篆额入者，都讲究字法的来历，线条的 商虚大文升明堂，朝诸侯矣。 这段话实际上讲了学 ((拟赵之谦 ＼／ 一开始就被纳入严谨的学术轨道。不管是从石鼓文入者 庸，竟执牛耳，至矣，犹未也。龙蛇发陆，龟牛腾跃， 结体工稳， 晚清的篆书，由于碑学与金石学的刺激与导引，从 颂鼎、颁敦、虢季子白盘、毛鼎、散盘乃大张，石鼓附 鼓文))，用 谓三浯、缙云、三坟，古矣，犹未也。必求诸周，于是 联。作于 一、萧蜕的篆学思想 田 甲骨文八言联，跋云： 求篆法于秦，弃髦唐之所 传世萧 讨 一下他的篆学思想，这样可更好地理解他篆书的魅力。 须寻根溯源，登堂人室。 一九三 一年，他作 口室、农 笔意上逐渐 之上。萧蜕于书法无体不工，尤精篆，所以很有必要探 萧蜕篆学思想中还有 一点也十分重要，就是学篆 个时期，萧 学养，故他的书法文化底蕴深邃，风姿潇洒，迭出时人 质的要求。 初学邓 萧蜕博通经史。有极深的文字学功底和深厚的文化 有霸气。所以，萧蜕的求方、求扁，实际也是对篆书古 的风格。从 仕，因号退庵 晚年居苏州，卖字为生，以此终老。 硕采用纵势耸肩的办法，形态上不好看，线条不含蓄， 有造也。～ 年，人南社、同盟会，倡言革命。辛亥革命后，退居不 笔划短，难以尽势而画已成，所以难以写得有力。吴昌 ((石鼓))， 法，医名，书名倾乡里。后去上海，主讲爱国女学十余 劲，饱满厚朴。但萧蜕认为石鼓最难写，因为字形方， 篆尤精。初 不肯应试，以父命 ，隽于学宫。研精轩岐学，旁及书 扁，故有上古遗意，是小篆之祖。石鼓的线条圆转而道 (萧《蜕 多。自幼聪明好古，初治六书、三礼、舆地之学，偃蹇 石鼓是春秋战国时期的遗物，其文字结体，字形带方、 名守衷，后更名嶙，早年字盅孚，后又易名蜕，别署很 萧蜕的求方、求扁是从篆书字形的古意人手的。 萧蜕 一一八七六● 一九五八一，江苏常熟人。初 耸肩的样子，实在太怪了。[0… 常人，故造 家。 结构松弛；吴昌硕则刚有余而柔不足，尤其他那种缩项 修养的积累， 碑学盛行时敢于批评吴昌硕，又能自我成风的篆书大 可是不够圆转，不够流丽；杨沂孙呢，又嫌圆而无骨， 他没有说的 吴大潋、赵之谦、吴昌硕等高手，但是，萧蜕是 一位在 须写得方，写得扁，方是高手。昊大激写得方是方了， 作的经验总 虽然他在晚清与近代的篆书名家中名声大不过杨沂孙、 篆书贵圆转自如。贵柔中有刚，贵结构紧凑。必