品味普契尼的男高音咏叹调.docVIP

品味普契尼的男高音咏叹调 许中伟 (长沙师范学校 音乐舞蹈系,湖南 长沙 410100) 摘 要：普契尼是继威尔第之后意大利最杰出的歌剧大师，他非常重视人声在歌剧中的主导地位，特别注意写好旋律。他创作的男高音咏叹调以优美流畅的旋律、朴实真切的内容和真挚动人的情感感动世人，百年不衰。 关键词：咏叹调；男高音；普契尼；旋律；内容；情感 中图分类号：J6 文献标志码：A “没有新颖的、深深打动人心的旋律就没有音乐”，普契尼如是说。在普契尼创作的歌剧中，他不但保持和发挥了意大利歌剧以歌唱为主的优秀传统，而且加入了高贵的、富有趣味的风格与适合在舞台上演出的美化特质，使歌剧更加歌唱化。他把非抒情的唱词甚至是一般的对话都谱成可供歌唱的宣叙调式的旋律，更把一些抒情性的唱词努力塑造成极其抒情、优美、流畅、动听的咏叹调。正因如此，普契尼的许多咏叹调唱段皆能脱离全剧而独立出现在音乐演唱会上，或运用于声乐教学之中，能为许许多多从未看过他的歌剧的人所熟知和牢记，成为歌唱家爱唱、听众爱欣赏的声乐经典。 普契尼无疑更偏爱对女主人公的情感描绘与表现，但男高音咏叹调在他的歌剧中也同样扣人心弦、光芒四射。《今夜无人入睡》（Nessun dorma）、《多么冰凉的小手》（Che gelida manina）、《奇妙的和谐》（Recondita armonia）、《星光灿烂》（E lucevan le stelle）等咏叹调为全世界的男高音歌唱家所酷爱，也有许多男高音通过演唱这些咏叹调而走向了成功成名之路。 细细品味，普契尼的男高音咏叹调有如下特点： 一、旋律优美流畅 普契尼被誉为“意大利旋律的旗手”，他所创作的咏叹调优美、抒情而且流畅，动听的旋律俯拾皆是，听起来是那样的自然和发自内心。他的咏叹调没有空洞浮华的装饰，却有建立在朴实之上的高贵气质。 音阶式的上行、下行旋律是普契尼男高音咏叹调的一个明显特征。这种自然的、流动的或者是彩虹式的旋律几乎存在于普契尼所有的男高音咏叹唱段中，尤其在《星光灿烂》、《让她相信》(Chella mi creda)、《今夜无人入睡》、《多么冰凉的小手》、《柳儿，别哭》（Non piangere，Liu）等段落中得到了充分的体现和发挥。音阶式的起落结合，或抒情缠绵或激昂跳动的节奏，使得旋律连绵地、自然地起伏，具有一种优美流畅的线条感，让人觉得既朴素又动听，好唱而且好记。 纯音程的运用是普契尼男高音咏叹调的又一明显特征，这也说明普契尼的旋律是深深根植于意大利民歌，尤其是那坡里民歌之上的。他把这种民歌的典型特征运用到了他的旋律创作之中，使咏叹调兼有意大利民歌式的清纯的、适合人声的音乐风格。在普契尼男高音咏叹调中，音程的上、下跳动多是建立在纯四、纯五度基础上的。这种旋律音程的跳动听起来亲切纯和，丝毫没有张狂冲撞之感。时而在跳动之后加一个小音阶式的回落，使旋律更加柔美亲切、妙不可言。这一特征在《从未见过这样美丽的女人》(Donna non vidi mai)、《多么冰凉的小手》、《让她相信》等咏叹调中表现尤为突出。 为了表现情绪，普契尼在他的男高音咏叹调中也使用了五度以上的广音程的跳动。他特别喜欢六度的跳动，在《奇妙的和谐》、《今夜无人入睡》、《永别了，可爱的家》(Addio, fiorito asil)等唱段的高潮中均用了较为协和的六度跳。为了缓冲六度所带来的扩张感，普契尼在六度大跳后均用了一个回落音，使得旋律既有激情又有柔情，美不胜收。七度和八度音程普契尼用得很谨慎，只在描写男主人公极度复杂矛盾心绪的唱段《永别了，可爱的家》和表现王子气概的《今夜无人入睡》等唱段中使用，而且大跳前面有情绪的铺垫或间奏的缓冲，后面有音阶式的回落，听来同样流畅无比、趣味无穷。 普契尼男高音咏叹调旋律美的另一特征是运用强调性的回音，即以某一个音为轴心，其他的音作或上或下的波动，并不时地回到这个音高。这种旋律有在外飘荡之后“回家”的惬意感，甜美舒坦而且轻松自然。咏叹调《从未见过这样美丽的女人》以调式属音为强调性回音，使旋律显得温柔动人。《奇妙的和谐》中也有分别以属音和导音为强调性回音的倾向。而在咏叹调《柳儿，别哭》中，属音的强调式回音特征更为突出，并几乎贯穿全曲，把主人公万般嘱托的心态用优美抒情的旋律表现得淋漓尽致。 强拍后起唱和三连音的恰好运用也是普契尼男高音咏叹调旋律美的重要特征。咏叹调《今夜无人入睡》中有多处是乐队强拍后进入人声，而咏叹调《星光灿烂》中此现象更为典型。这种人称“普契尼拍”的特征使旋律更具一种温暖动人的个性。不同音乐情绪下的三连音有不同的音乐美感。咏叹调《从未见过这样美丽的女人》中的三连音有一种天真与活泼的美，《多么冰凉的小手》中的三连音有一种成熟与浪漫的美，而咏叹调《咪咪是个轻浮的姑娘》（Mimi