关于建筑时间维度的思考——叙事视野下的刘家琨创作实践的解读.pdfVIP

建筑论坛与建筑没计 但是刘家琨更愿意在精神层面上去叙述。例如在犀苑 间描述比一个静态的三维空间描述更具有张力。而这样的 休闲营地 (图4)的设计 ，建筑布局从多视点考虑群体的组织 空间体验本身就带有极强的叙事性。 关系，离散独立的游牧式布局，阻断与轴线偏转。游走于散 建筑师在小说创作中对文章结构的理性操纵，在建筑中 点透视式的风景…，就能感受到建筑叙述着古画中的人文 有意识地体现为 “主体叙事性结构”的设置，这使得刘家琨的 神韵 。 建筑作品体现出深刻的文学性。 建筑师有 目的地根据一路 线来组织各种空间和由此产生的体验，也即是建筑中的 “叙 -{ 事”。观者在刘家琨的建筑中能明显体验到建筑师的主体性 存在和他对空 间效果和体验 的预设，尤如小说 中的叙事 结构。 鹿野苑石刻博物馆 中，采用倒叙的叙事手法：一个从建 筑外面很远的地方就升起的坡道渐渐伸入建筑的二层 ，人在 二层悠游一圈后返回一层并且在一层的一个不起眼的人 口 处完成对整座石刻博物馆的参观 (图5)。 图4 犀苑休闲营地总平面 批判的地域主义者强调场址的重要性，反对对地方和乡 土建筑的单纯模仿，特别提到的是，建筑师对当代的、当地的 技术、工艺、材料资源的积极回应态度。虽然在形式上无传 统地域特点，但其建筑的空间、材质都随处映射 出建筑师充 满西部映像的地域气息。过去的时间夹杂着回忆的碎片在 不断地选择性表达中留存在了建筑实体里。 2 此时此地——处理现实的过程 中事件与时间的 外在呈现 (时间段 ：建造过程) 图5 鹿野苑石刻博物馆室内 刘家琨在 《此时此地》中阐述了他的 “低技策略”：“相对 于在发达国家已成为经典语言的 高‘技手法’，低‘技 ’的理 在同样是展览佛像 的另一个刘家琨设计的艺术馆—— 念面对现实 ，选择技术上的相对简易性，注重经济上的廉价 上海相东佛像艺术馆中，建筑师为了营造一种喧嚣大都市中 可行。充分强调对古老历史文明优势的发掘利用，扬长避 “内心丛林”的静谧场所，在路径上采用 “拾 阶等高，低回路 短 ，力图通过令人信服的设计哲学和充足的智能含量，以低 转，川林过涧的山林景观” 的游走路径 (图6)。 造价和低技术手段营造高度的艺术品质。在经济条件 、技术 水准和建筑艺术之间寻找一个平衡点，由此探寻一条适用于 经济落后但文明深厚的国家或地区的建筑策略。l5_I’ 例如在鹿野苑石刻博物馆中，刘家琨带领当地从没见过 清水混凝土的施工人员 (当地农 民)，以 “此时此地”的态度 和低技的手段解决了建造中浇墙面一直无法筑直的困难，完 成了很具有肌理的混凝土外立面。再如在灾后重建中，以碎 砖断瓦和麦秸为原料，利用当地原有机械制作的新型轻质建 渣秸杆空心砖——再生砖。与地域性表达中回应历史不同， 这里记录了处理现实的过程中的事件和时间，这种 “此时此 地”的设计 同样使得其建筑在第 四维度上有更深厚 的可 读性。 图6 上海相东佛像艺术馆 3 流线、光影与时间载体——空间在时间中的变化