浅析钢琴中高音弦码曲面热压的优越性.docVIP

浅析钢琴中高音弦码曲面热压的优越性 海资曼钢琴公司 王耀中（总经理助理） 钢琴，被誉为“乐器之王”。既是益于其宽广的音域，优美的音色以及近于完美的，把物理力学发挥得淋漓尽致的机械传动结构。同时，也得益于数百年来一代又一代致力于钢琴研究发展和完善的制造大师们。难以想象，现代钢琴的前身——尚处于幼稚阶段的古钢琴和羽管琴——能象现代钢琴这般鹤立于乐器之林的峰端. 二百余年来,在钢琴发展史这一丰碑上,嵌进了一个又一个为其研究进步施与划时代影响的制作家的盛名和业绩:克里斯托福里(1709,进退“擒纵”结构),布罗德伍德(1783,踏板结构),埃拉尔(1821,复式进退结构),巴布科克(1823.金属框架及交叉弦)…….近百年来被渐近定型的钢琴没有了划时代的革命是否是其发展的潜力已经穷尽?是否是其已经无懈可击?\答案是否定的.与现代科技的发展同步,因运用了高科技技术,钢琴向更纵深,更适合时代要求的内容充实着发展着.钢琴研究的课题更繁复也更精微.其每一个触角的研究,都需要几代人甚至更长时间人们的毕生努力,才能有所结果.特别是对于中国钢琴制造业而言,因与“世界级”钢琴有着无法否认的差距,有着太多的课题需要探索研究和解决. 本人自学校毕业踏进钢琴厂大门,近十年来耳闻目睹了许许多多在钢琴制造这一行业,倾注了毕生精力的前辈们兢兢业业的努力和取得的成就.为他们的敬业精神所感动所振奋,立志以有限之躯,为钢琴制造作无悔奉献. 比较国产钢琴与 “世界级”钢琴的制作不难发现,从最初照本宣科的临摹到如今国际一流软硬件的应用, 中国钢琴制造业,基本具备了与世界接轨的前提. 但是,差距依然存在.如何弥补甚至填平,正是我们面临的课题.需要制作群体的共同努力,但作为每一个体都为其每一细节而努力的话,我想,中国钢琴从量变至质变的前景无疑是乐观的. 在此,本人想就影响钢琴音色音量的诸多原因之一的中高音弦码试作一浅显的分析. 影响钢琴钢琴音色音量变化的,无外乎有:弦槌的质量,击弦点,击弦速度,击弦历时,弦列的设计,琴弦本身的质量有效无效弦长的呼应以及音板系统等.对以上诸点无论是教科书中,还是制作过程中,都有深刻的论述及精道的实践.但是,也许是因为弦码隶属于音板系统,只作为把弦的振动传播给音板的媒介,我认为,以往对其重视的不够.(当然,也不排除因本孤陋寡闻所致)总之,我认为弦码在钢琴发音中起着到关重要的作用. 首先,让我们回顾一下教科书中关于弦码定义: “弦码是用来把弦的所有制动能量传播给音板的.…弦码的形状,决定于弦列的平面设计. …高中音弦码,大部分是用一条条方木粘拼成板,再锼锯出来. …”. 据此,我们可以知道:1.弦码置于琴弦和音板之间,承上启下地传播着弦的振动,而作为增幅装置的音板使琴弦的振动波辐射.融合并且增强.2.因受掣于弦列的设计,最符合声音振动传播和加工工艺的直形中高音弦码必不可取,而需打用符合有效弦长曲率的弯曲形状. 至于第1点,弦码即便作为媒介,但也参加了声音振动传播的全过程.其横截面积的大小,在音板上的走向,位置等,都对声音的传播质量有着直接影响.因本文意在分析 “曲面热压”故此从略. 那么第2点,弯曲形状的弦码,无论在选材及加工中,都给制作带来了弊端. 目前,我们通常采用制作弦码的材料有二:其一,色木单板.其二,多层胶合板. 我以为弊端有:1因弦码的形状是弯曲的,采用色木单板锼锯,其木材年轮必然会在多处被切断,使用部分传播能量被迫向横越年轮方向传递.而我们知道,声波在木材中传播的速度顺年轮方向要比横越年轮方向快得多.可想而知,被切断年轮的弦码,使声波顺着弦码传播的条件无形中被损耗,能量被消弱,机械阻抗加大,弦在码上振动的衰减速度必然加快.进而,传递给音板的能量范围缩小,使音板增幅声音的响亮,有力和持久愈加困难.另外,被切断年轮的弦码坚固性被破坏,使弦码的使用寿命变短.同时在选材上,因面临着人类共有的危机——自然资源逐年减少匮乏——变得愈加困难.2.采用多层胶合板,无疑多层胶合板的开发和应用,是人类科技进步的产物.从原木过度到板材,进进而发展为复合材料,人类经历了漫长的过程,充分开发利用自然资源已成为人类的共识,也是必然趋势. 但是,把多层板应用于弦码,特别是平行于音板的层层相粘,却值得商榷.我们知道,多层胶合板是把约2mm的单板,平行排列,加胶及固化剂热压而成,而固化后的胶的质量和密度皆大于木材本身,这样就无形中增大了弦码的质量和内摩擦,能量在弦码中的消耗增加.同时,因弦的振动是通过弦码传导到音板,多层的横向拼粘给这种传导设置了更多的阻碍,难以获得理想的音响. 我们常说: “一石击起了千层浪.”在这里我们看到的是 “千层浪”,而石块的质量及被抛掷的速度这些重要前提被忽略了.现在我们假设音板被振