西贝柳斯《d小调小提琴协奏曲》中的颤音技巧运用.pdfVIP

2011年第六期 音《乐创作》 西贝柳斯 d《小调小提琴协奏曲》中的颤音技巧运用 樊海伦 摘 要：颤音是小提琴演奏中常用的左手技巧之一，它对音乐的发展和表现起到了重要的作用 此文通过对西贝柳斯 《d 小调小提琴协奏曲))中颤音的运用进行 了细致的分析，使大家不仅对小提琴这一右手技巧有了一定的了解，而且对西贝柳斯 这位伟大的民族音乐家的音乐作品有了更深入的了解。 关键词：西贝柳斯；小提琴协奏曲；颤音 耶安 ·西贝柳斯 (JeanSibelius)，是生活在 19世纪末20世纪初民族乐派的代表作 曲家，他是芬兰民族的精神象征，他 的音乐体现了北欧奇幻的大 自然风光和芬兰民族的精神特质。西贝柳斯一生只创作了这一首小提琴协奏曲。小提琴这件乐器 是西贝柳斯钟爱一生的乐器，他的这部小提琴作品是世界小提琴作品中的优秀代表之作。由于这部作品创作于浪漫主义时期 的大环境中，所以其中不乏有些 “炫技”的成分，在左、右手均会出现一些技巧的成分。其中左手技巧一颤音，在这首协奏 曲中，也是多次被运用。 颤音(tril1)，记谱的标记为tr，是装饰音的一种，“是指邻近两个音 (二度音)的交替出现，它的交替出现是记谱音与该 音上方的二度音的迅速交替重复而形成的。”u颤音是小提琴演奏者及练习者在演奏乐曲或练习中常常要遇到的一种左手技 巧，颤音对于丰富音乐内容，增强音乐表现力，更好地表达音乐情绪和效果都起到了重要的和必不可少的作用。颤音在音乐 中的表现形式主要有两种，一种是长颤音、另一种为短颤音。音乐作品中所用颤音的打法及形式是根据乐曲内容的需要而确 定的。在西贝柳斯的这首小提琴协奏曲中也是不少地方运用了颤音，这对音乐的表现及发展都起到了重要的作用。下面我们 就对在这部作品中独奏小提琴左手颤音的运用进行一下分析。 一 、 长颤音 在第一乐章的 119—126小节，这 8小节中，西贝柳斯全部都是用的颤音。 谱例 1 前 6小节是在F音上打颤音，后两小节是在C音上打颤音，这8小节共需打48拍颤音 (此处节拍为6／4拍)，真可谓 用足了颤音。此处属于长颤音，我们现在可以想象一下，如果这48拍不打颤音的话，那将是什么样的音乐。虽然作 曲家在 中间加了点二声部和短暂而快速的连音，但也只是过渡与装饰，这里如不加颤音，只会给人吊滞、单调、毫无变化、乏味的 感觉。长颤音的演奏，要求速度要快，手指起落灵活、声音均匀，节奏上要匀整，技术上要毫不问断，效果要保证清晰明确。 当然，这 48拍颤音对于左手手指的按弦速度与耐力决对是一个很大的考验，这对左手的动作与状态 自然有很高的要求。左 手的拇指、按在弦上的手指以及不用打颤音的手指都不要紧张、过分用力，否则都会影响颤音打不好。另外，打颤音的手指 抬落前后要一致，手指不能抬得过高，也不能抬得太低，否则会造成颤音的演奏速度慢或缺乏弹性。良好的颤音效果，是靠 左手松驰而富于弹力的轻巧击弦造成的，就好象颗颗珍珠落玉盘似的那样清脆动听。 此处的颤音还要值得说明一下的是，122—124小节及 126小节在打颤音的同时加入了二声部，这些地方在手指配合、 协调方面都要仔细地放慢速度来进行反复的练习。1个手指要一直按着弦，同时 1个手指要一直打颤指，还有 1个手指要加 入旋律声部，真可谓是尽量调动每一个手指都参与进来。在练习这个地方时，如一弓拉不了这么长的音，可先分几弓去练习， 还要注意拉二声部旋律的手指把指法安排好，不要和打颤音的手指相冲突。等到练熟以后，手指间都配合、协调好了，那我 们可以再按照谱子上要求的弓法来练习。 另外，颤音演奏的不同处理方法是由乐曲内容决定的，任何脱离音乐内容的，孤立的、单纯技术的演奏颤音的方法都是 不好的。此处的颤音起到了把音乐推向高潮的作用，因为之后旋律进入结束部，结束部主题旋律是非常具有英雄化的，由整 个乐队演奏，比较有气势，有力度，此处的颤音正好是往结束部主题过渡的句子，所以音乐情绪应是逐渐往上的。另外，从 F音到C音，旋律线也是往上的，而且是渐强的，所 以，运用此颤音就好像在蓄积力量，为引入下一段英雄式的主题旋律为 154 樊海伦 《西贝柳斯d小调小提琴协奏 曲中的颤音技巧运用》 最为恰当的演奏手法。 在此乐章的再现部的副部主题后面 (405--420小节)也有一个超长颤音。 谱例2