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冯小刚贺岁电影的娱乐化叙事策略 冯 果 (华东师范大学 传播学院，上海 200061) 摘 要：在今天的中国电影市场中，冯小刚的电影以其独特的诙谐调侃的方式，渐趋清晰地构建了其独一无二的消费品牌。 冯小刚的 “贺岁片”相当程度地挽留了人们对于国产电影的信心，同时也为其他电影人提供 了一个商业娱乐电影的操作理念． 根据冯小刚贺岁电影的创作特征，分别从虚实相生的游戏化情节，葛优式的小人物，大演员的小角色三个角度出发分析冯氏贺 岁电影的表演特色 关键词：游戏化情节；小人物；贺岁电影 中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1000．2529(201I】05．0134．04 后现代主义对当代社会的浸润，文化首当其冲。中国电 件，时代，剧情发生的时间和地点，生活环境，我们演员和导 影在90年代以后就开始显示出强有力的娱乐倾向，其中更 演，对剧本的理解，自己对它所作的补充，动作设计，演出， 是以贺岁片的出现而愈加强烈。 美术设计师的布景和服装，道具，照明，音响及其他在创作 1997年，冯晓刚凭借改编自王朔小说 《你不是一个俗 时演员要注意的一切。”【】(㈣简言之就是指演员在表演创 人》的电影 《甲方乙方》竖起了中国本土贺岁电影的第一面 作中所要依据的一切客观条件的概括。 旗帜，并以300万的小投资博得了3000万的大票房。此后， 小品化的规定情境是冯氏喜剧中的一个比较突出的特 《不见不散》、《没完没了》、一《声叹息》、《大腕》、手《机》、天《 点，小品通常都会事先展示出比较明显和直白的规定情境， 下无贼》……短短几年，冯小刚和他的创作班子书写了一系 而冯氏“小品情境”的最大特点并非其情境的事先交代，而 列本土贺岁电影的票房神话，冯式贺岁片在国内掀起了贺 是他在这个特定的情境中对叙事因素和人物塑造的颠覆。 岁片创作的热潮。虽然冯小刚在贺岁片创作上的成功引来 《天下无贼》中有一个小品式段落的规定情境就是列车 了大批贺岁市场的分羹人，但冯式贺岁片所具有的喜剧和 内的抢劫，在一般性的打劫场景中，人物关系应当是对峙性 戏剧效果、社会意义、独特风格和游戏化的叙事元素却使其 的，而情绪张力则应呈现为紧张，根本不可能出现像这样一 始终立于不败之地。虚构的情节本身就已脱离了现实生活， 问一答，暗藏笑料，氛围轻松的情景。这种根本性的差别将 然而冯小刚却将观众的喜好赋予其中，“电影就是把人们的 整个主线叙事的基调从王薄与黎叔的紧张对决里解脱出 欲望提出来，然后想办法解决掉。这是电影的一个功能。”… 来，台词里充满了对一些严肃题材中常常出现的词汇如 这是冯小刚制作电影的一个宗旨。不同于当代的大多数导 “IQ”、打“劫”等的调侃和反讽，而从“IQ”到智“商”，再到没“ 演，冯小刚做电影就是为市场和观众服务的，在他的电影里 脑子”的对白设定里，表达着同一个意思的词在这样的情境 不乏各种调动观众情绪的手段，娱乐化的叙事因素则是其 下逐渐从一个学术化的位置下降到老百姓所熟知的通俗化 中最重要的一部分。 的用语，其权威性就在这样的闹剧和笑声中消解，而回归到 了大众文化世俗而游戏化的一面，而观众的紧张感亦被消 一 、 虚实相生的游戏化情节——情境的 除，取而代之的是对他们出丑的看热闹心理，而这种心理则 规定与演员的想象力 在劫匪去摸女警察的腰时达到了高潮。而劫匪的出现也绝 在表演学里，有一个比较基础但又十分重要的概 非单单只为了搞笑，正因为他们，警察的身份被揭开，这也 念——规定情境。斯坦尼斯拉夫斯基曾对其下过这样一个 让整个剧情走向了瞬间逆转。可以说，这是冯小刚设置的一 定义，所谓的规定情境就是 剧“本的情节，剧本的事实，事 个铺垫，而他在剧情铺垫之余又信手拈来的游戏化叙事元 收稿 日期：2011．o4一l8 基金项 目：教育部社科基金 “中国电影院研究”(08JC760007) 作者简介：冯 果(1968