《四声猿》在杂剧转型中的意义.pdfVIP

维普资讯 第 23卷第 3期 德 州 学 院 学 报 VO1．23，NO。3 2007年 6月 JournalofDezhouUniversity Jun．，2007 《四声猿 在杂剧转型中的意义 闰继英 (西北师范大学文学院，兰州 730070) 摘 要 ：元杂剧在发展过程 中逐渐形成一套 自我做茧 的固定模式，并偏离现实生活 。到了明代 中叶，由于南 曲的兴盛 ，影响了杂剧的创作 ，二者互相渗透 ，《四声猿》便达到南 曲和杂剧融汇 的高峰。在折数、曲牌等方面进行 大胆的革新，在 内容上直面现实，一扫萎靡之风，以南曲作杂剧 ，真正的南杂剧从此孳生，并开启 了以后南杂剧的创 作 ，在 中国戏 曲史上具有划时代的意义 。 关键词 ：杂剧 ；四声猿 ；转型；南杂剧 中图分类号 ：I207．37 文献标识码 ：A 文章编号：1004—9444(2007)03—0009—04 中国文学史上以 “狂”、“狷”著称的徐渭 ，多才多 对内容的表达是一种束缚。所 以，明初 的剧作家开 艺 ，勤奋好学，在书法 、诗文、戏 曲、音乐、绘画等方面 始有意识打破这一模式 ，促成 了杂剧的转型。如朱 都有很高 的造诣 。他 曾经这样评价 自己：“吾画第 有墩的 《牡丹园》(为五折两楔 子)，王九思 的 《中山 一 ， 诗二 ，文三，书四。”他在戏 曲理论界有卓越 的贡 狼》(只有一折)等 。这些作 品的出现 已经昭示着杂 献 ，其 《南词序录》填补 了中国古代南戏理论的空 白， 剧转型的到来 ，而真正集大成的标志是徐渭的 《四声 是从南戏产生至元 、明、清三代仅有 的一部以南戏为 猿》。 著录对象的戏 曲理论著作 ，具有极高 的史料和文献 《四声猿》完全突破了元杂剧 四折一楔子的固定 价值；其代表作 《四声猿 》，突破北杂剧的框架、模式 框架 ，用十出演述 了四个小故事 ，《狂鼓史 》仅用一 和音乐体制 ，明显的呈现 出杂剧的转折性 。纵观中 出，而 《玉禅师》却用 了五出。这首先在剧本体制上， 国戏 曲史 ，《四声猿 》处在南北杂剧的转折点上 ，对杂 突破了元杂剧的套数 。周贻 白评价 《四声猿 》时说 ： 剧在明代 中期 的南化乃至整个 明代后期 的杂剧创 “若绳之于元剧规律，皆为创例。”l】]l朗在徐渭之 作 ，具有十分重要的意义 。 前 ，虽然在杂剧的折数上有所改变 ，但未能形成一种 风气 。 《四声猿》之后 ，由于受到它的影响，杂剧大为 一 变 ，不再拘于四折一楔子 ，如沈 自晋的 《秋风三叠》 由于元代特殊 的社会现实，杂剧这一通俗文学 每种只有一折 ；王衡的 《郁轮袍》，孟称顺 的 《桃花人 在元代定型并达到鼎盛 ，成为一代文学 的代表 。在 面》多至五折 、七折不等，代表了明杂剧的新体制 。 元代，几乎所有的文人都参与杂剧 的创作 ，所涉及 的 在曲牌的使用上 ，《四声猿》冲破南北 曲的界限， 题材也各种各样、丰富多彩 ，从才子佳人到神仙道 超常规的灵活运用。 《狂鼓史》先用仙 吕【点绛唇】， 化 ，从反对权豪势要到英雄传奇 ，从历史故事到现实 再用般涉 【耍孩儿】加四支煞尾 ，组成两个场面，而仙 生活，应有尽有 。在模式上也达到成熟 ，具有较为固 吕套中 【葫芦草】一曲为北曲谱所无 ，【耍孩Jh]套在 定的宫调、曲牌和折数 (这一模式极少有所突破)，一 元散曲中可独立 ，在元杂剧 中则仅作