柔和” 与“忧郁.pdfVIP

第 19卷第 3期 中南大学学报(社会科学版)  Vol.19  No.3  2013年 6 月  J. CENT. SOUTH UNIV. (SOCIALSCIENCE)  Jun. 2013  “柔和”与“忧郁” ——论沈从文作品的“情绪” 陈彩林  (湖南师范大学文学院，湖南长沙，410081)  摘要：沈从文将 “情绪”置于文学创作的核心。其作品的 “情绪”以 “柔和”与 “忧郁”为基本的情感元素，二 者交织于诸多层面形成动态的情绪流。这一情绪流在时间之维具有绵延性，在空间之维具有弥散性，由此形成其 作品绵延如水又如烟似雾的感性氛围。在这一感性氛围中， “柔和”映照出沈从文对湘西世界的沉醉与温爱以及 人与自然的契合，它弥漫于作品的肌体形成其作品人与土地互依的诗性空间，这既是其湘西题材作品牧歌情调滋 生的土壤，也是他撷取生命理想形态的根基； “忧郁”在形而下层面与“柔和”互融形成其湘西题材作品“美丽 总是愁人的”意境，在形而上层面通过对 “人事”进行过去、现在与未来的观照使其作品在深处获得悲悯的历史 感。以“情绪”为触媒实现作品的审美，是沈从文作品最主要的审美特征。 “柔和”与“忧郁”交织体现出沈从 文寓悲于美、寓心境于物境、寓哲思于诗意的审美意图，基于此其作品获得了多重审美效应。 关键词：沈从文作品；情绪；柔和与忧郁；多重审美 中图分类号：I207.245  文献标识码：A  文章编号：1672­3104(2013)03−0152−06  沈从文将文学创作视为“情绪的体操” ， “一种使 注。他的作品无疑向我们展示了一个丰富而复杂的情 [1](335)  情感 ‘凝聚成为渊潭，平铺成为湖泊’的体操”  。 感世界，但是如果不拘于某一部（篇）作品，而是整 他认为艺术是“凭了人的灵敏的感觉，假借文字梦一 体感知，那么我们就会体验到内蕴其中而一以贯之的 样的去写，使其他人感到一种幽美的情绪，悲悯的情 情绪流和弥漫于肌体的感性氛围。这一情绪流和由它 [2](84)  绪”  ，强调理解他的作品 “应当从欣赏出发” ，而 弥散而成的感性氛围呈示出沈从文创作品格的有机整 最担心批评家从他习作中找寻 “人生观”或 “思想 一性，其作品的多重审美效应也藉此而生发。 [3]  观”  。他甚至果决地断言： “否认情绪绝不能产生什 么伟大作品。 ” [4](133) 以上文字分别从创作主体、接受 一、 “柔和”与“忧郁”交织的 主体和作品价值三个角度凸显出沈从文以“情绪”为 情绪流与感性氛围 核心的文学创作观。这里， “情绪”显然不等同于生物 性的情感，经过“凝聚成为渊潭，平铺成为湖泊”的 情感艺术化而具有了诗性。因此，从文学本体而言， 湘西题材作品是沈从文重造经典的着力点。在这 沈从文作品实质是他作为创作主体以文字为载体所进 类作品中，沈从文虽然致力于人生情绪与客观物象的 行的审美传情。对于自己的小说，他认为“故事在写 有机融合， 但是在作品中他并不刻意掩饰其情感趋向， [5](375)  总是在景、物、人、事触动其心弦的瞬间有意识或是 实中依旧浸透一种抒情幻想成分”  ；对于自己的 散文，他认为 “作品一例浸透了一种 ‘乡土性抒情诗’ 无意识地留下情感溢出的痕迹。且看以下几例： 气氛” [6](149) 。因此，他强调 “情绪”又特别强调作品 黑夜