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城市公共艺术的价值取向及其表现形式 任永刚 摘要：公共艺术的发展是随着社会政治民主化进程及社会经济的发展之境况下的必然产物，公共艺术的发展当以提升 环境空间的质量为己任，并同时是社会各方的参与、协作的结果。本文从公共领域的产生、公共艺术与大众文化 及公共艺术与一般艺术的异同、公共艺术应具备的空间特征等诸方面来阐释当下公共艺术的社会意义及其表现 形式。 关键词：公共领域，公共艺术 公共艺术是随着民主主义思想的不断发展和广泛传 不容否认。当前中国的大众文化理论在很多方面来自于 播及民众的政治、经济地位不断提高而产生和发展起来 20世纪40、50年代以霍克海默、阿多诺、马尔库赛等 的，是民主进程及经济发展的重要体现。正如翁剑青先 为代表的法兰克福学派对大众文化的研究成果，对大众 生所言：“只有当我们的社会开始自觉的迈向不可逆转 文化在意识形态方面的欺瞒性进行了不遗余力的揭露， 的现代化、城市化及民主化进程时，我们才有可能谈论 将大众文化称之为一场“阴谋”。毋庸置疑，这是大众 公共艺术及其实践这个当代问题。”至于什么是公共艺 文化不可否认的一面，但我认为这种观点放在中国当代 术?是不是置放到公共空间里的艺术品就是公共艺术， 的现实语境中却不失其片面性，分析包含公共艺术这一 公共艺术就是公共场所的艺术，还是公共艺术仅仅是当 文化形式的大众文化应当考虑对整个社会背景意识形态 今壁画、雕塑的一种更为时尚的说法而已?显然都不尽 的分析。在这一点上，我更赞同来自于20世纪70年代 然。其实我们关注环境、美化环境、装扮环境是公共艺 伯明翰文化研究中心霍尔的观点——大众文化既不是统 术发展的根本要素，公共艺术应以致力于以环境空间质 治阶级的通俗宣传，也不是大众文化的自发文化抵抗， 量的提升为己任。公共艺术从字面上来看它涉及以下两 而是一种谈判和斗争的领域，是一种“力的场”。因此， 个层面。 公共艺术作为大众文化的一种必然形式，形成了使作为 (1)公共艺术的基本前提是公共性，它是伴随着社精英文化的艺术家和大众产生对话的“力的场”。这一 会政治民主化进程中的产物，根据哈贝马斯的研究： 场所的形成实现了公众的公共意识、民主参与、实现自 “公共”这个概念在西方是社会历史发展到一定阶段后 我存在的价值诉求，同时也推动政府、社会工作者、公 出现的。在英国，从17世纪中叶开始使用“公共”这 共艺术家必须寻求一种现实有效、普及、快捷的使大众 市民认同并参与其中的程序规则，以达到这一磁场 个词，17世纪末，法语中的“publicit’e”一词借用到英 语里，又出现了“公共性”这个词，而在德国，直到18 “力”的平衡——知识精英不再是观念的强行灌输者， 世纪才有这个词，公共性本身表现为一个独立的领域， 大众也不再是被动的接受者，使大众和公共艺术家之间 即公共领域，“首先指我们社会生活的一个领域，在这 形成一种微妙的新型关系。这一过程有助于公众参与观 个领域中，像公共意见这样的事物能够形成。公共领域 念的培养及加快合理体制建立的步伐，也有助于公共艺 原则上向所有公民开放”(哈贝马斯语，引自《文化与 术家走出精英文化的情结，在服务大众中实现自己的职 公共性》，三联书店出版，125页)。也就是说作为公共业价值和社会价值，使大众文化与精英文化产生良性互 艺术，它首先是为社会公众、为公共的场所、为一定之 动，从而使公共艺术以大众化的路径承担其提升市民艺 规的艺术。 术审美的使命而不是使公共艺术变成当代大众消费文化 (2)公共艺术的艺术性，即是公共艺术需要通过各意义上的大众文化。公共艺术作为这一价值取向的实 种各样不同的艺术形态来实现。 现，其意义将是深远的。 公共艺术体现了艺术与社会关系的一种新的价值取 公