《花样年华》的主题音乐与叙事节奏.pdfVIP

《花样年华》的主题音乐与叙事节奏 付玉芳 怀化市广播电视大学 摘 要 电影《花样年华》的主题音乐既是故事主人公之间情感交流的纽 带.也是整个故事情节发展的助催剂与缀合器。除了可以缀合故事与助催 情节,主题音乐本身也以其特有的节奏彰显着特写镜头下的特别情绪。在 从擦肩而过的初次相遇,到街角小巷的点头示意,从阶墙 电影中.王家卫将音 与影像化合互析来共同完成深层意义的隐喻与整体 夜雨的等待凝视,到 的相惜私会,从同时异地的书 氛围的营造.其音乐也以其特有的角色启发着受众的思考。 写观望,到互拥互偎的依依泣别,适时而起的主题音乐推 关键词 《花样年华》 王家卫 音乐叙事 动着两人的情感也即故事情节不断地向前发展。在这里, 有意设计的音乐匠心独运地替代语言与影像担当着叙事 自音画结合的有声电影诞生之日起,音乐便日益成 的功能。除了这种顺应与促动情感发展时的强调,主题音 为电影叙事不或缺的重要元素。除了渲染、烘托与纯艺术 乐还可以将原本割裂的影像穿插缀合在一起,使它们共 的享受之外,电影音乐常常在情节的构建、节奏的调整与 同服务于情感发展的需要。如苏丽珍与周慕云为了躲避 主题的深化等方面发挥着重要的叙事功能。有意淡化故 流言飞语而各在一方时,电影通过主题音乐将两人遥相 事,隋节,追求艺术化表达的王家卫更重视借助音乐来完 观望的情景画面连缀在一起:一面是苏丽珍边喝水边看 成商业社会中人们所普遍期待的连贯完备的整体叙事。 孙太太打麻将,然后将视线移向窗外,透露出无奈的眼 试以《花样年华》为例,看王家卫如何借助音乐缀合电影 神,一面是周幕云在办公室里无心于工作,也望着窗口发 中离散的情节,调节叙事的节奏 ,化合画面的形象,实现 呆,实则是两人在心里默默地互相观望与牵挂,并在自由 编导、作品与受众的审美互动。 与伦常之间犹疑挣扎。 钟杳 需要补充的是 ,当周慕云离开香港,离开苏丽珍 ,只 《花样年华》描述的是上个世纪六十年代,从上海来的 身一人来到柬埔寨的吴哥窟,面对吴哥窟墙壁上的小孔 有夫之妇苏丽珍和有妇之夫周慕云同时租用香港一栋小 诉说心中的密秘时,也有一段与主题音乐极为相似的乐 楼的房间而成为邻居,一次次擦肩而过,两个寂寞的人之间 曲???。 》。其实 不经意地产生了微妙的情感,其间又发现各自的配偶早已 是主题音乐的一个变奏曲,以大提琴的拨弦手法,搭配小 成为一对婚外恋的主角,两个渴望靠近的灵魂不断靠拢,但 提琴、电吉他组成,大提琴通奏低音的技法,延续了主题 又设法回避,最终化为无缘的伤痛。 音乐的巴洛克风格,而类似心跳声的低音鼓声与鸟叫声 情节虽然简单,但王家卫不遵行传统以尖锐的冲突 又给人以人生冥想中的空灵之感,衬托着难以割舍而又 与明朗的线索来结构电影的方法。在后现代主义者们看 终归尘封与升腾的情愫。在《花样年华》中还有一段频繁 来,“线性时间被看作是令人生厌的技术的、理性的、科学 出现的音乐,当苏丽珍在小巷 的和深层的。由于现代性十分重视时间,这就从某种角度 中徘徊时,音乐响起,当周幕云从 房间走出时音乐 上剥夺了人类生存的快乐。 所以王家卫的电影“打破 停止。这支曲子由活跃于世纪中期美国乐坛的黑人歌 了传统的线性叙事结构和按日常生活时间展现的物理空 手耐特?金?科尔 演唱,旋律伤感、节奏 间,把过去和未来、记忆和幻想、现实和神话按影片表现 舒缓,在影片中也使整个叙事更加流畅。 意念的需要随意剪贴转换,形成了滚滚涌动的意识流式 其实《花样年华》更注重的是内在情节而不是外在故 的碎片情节 。《花样年华》虽然没有刻意打乱时间顺 事,当电影将视角转向人物的内心世界时,音乐便成为内 序,但它的画面跳荡、语言简约、感情微妙、意念含蓄,共 在情感逻辑的线索,成为电影整体叙事的重要组成部分。 同导致剧情的淡化,很容易让观众产生零乱而无所适从 王家卫离散场景、淡化情节,又用音乐元素将碎片化的故 的感觉。所以它在追求诗意表达的同时,还得在零碎小事 事在更深层的情感链上串联起来,使电影的叙事复归完 的铺陈中设计出一条能够牵引故事流动的隐性线索。 整。反过来说,被间断的电影音乐也受到了电影蒙太奇的 这条线索就是电影的主题音乐,取材于日本导演铃 制约,其形象与构思都受电影总策划的驱遣与编排。 木清顺 的电影 ,由配乐家梅林茂作 曲的 ’。这是一首大提琴协奏曲,以 为主调,采用 除了可以缀合故事与助催情节,主题音乐本身也以 多旋律复调法,在保持连续的同时注重力量速度的变化 其特有的节奏彰显着特写镜头下的特别情绪。电影音乐 与情感的起伏,在华丽而复杂的主旋律下,伴随着 / 拍 固然可以提供信息、表达思想,但有时仅用来填充画面问 的圆舞曲节奏,使整个曲子既低沉、哀婉、优雅而又具有 的空隙或为特定描写与叙述而减慢速度。音乐的线性结 强烈的律动感。喻示着