虚谷绘画艺术中的装饰性元素探究.pdf

Mat．．2011 2011年第i期 安徽商贸职业技术学院学报 No．1 Business V01．10GeneraINo．37 JoumalofAnhui ofVocational 第10卷总第37期 College Technology 虚谷绘画艺术中的装饰性元素探究 陈雪影，孙 湛 (安徽商贸职业技术学院艺术设计系，安徽芜湖241000) 摘要：从装饰的角度出发，运用其艺术原理，对虚谷绘画中的构图方式，抽象的几何造型，色彩和边缘等装饰 元素进行了理论分析，这些都充分说明了虚谷对装饰艺术和构成艺术所作出的贡酰以及时现代中国艺术设计创作的 现实意义。 关键词：虚谷绘画艺术；装饰；构图；造型；色彩 中图分类号：J221．8文献标识码：A 文章编号：1671—9255(2011)01-0066-05 艺术科学的创始人之一，瑞士著名美术史家和 品，这些理论对当今的画家来说也是一笔宝贵的知 美学家海因里希·沃尔夫林说：“美术史主要是一 识财富。但当时的虚符却没有单纯遵循古训，一味 部装饰史。绘画的模仿是从装饰发展来的，这种关 模拟复古，而是另辟蹊径，有了更大的创新和突破。 系的后效应已影响到整个美术史”。¨1装饰性的艺术 (一)强调中心、对称和中轴线位 表现方式构成了绘画艺术发展的脉络，从根本上 1818年，苏格兰科学家大卫·布鲁斯特爵士经 说，我国传统绘画的起源和发展都离不开对装饰艺 过四年的试验发明了一种“美象观察器”，又称之 术的吸收、借鉴。装饰艺术的形式结构和意向本质 为“万花筒”，即是用许多镜片组成一个角，并找 揭示着整个艺术的主体内容和艺术的发展方向，虚 出了能形成最佳对称图案的镜片位置和窥视孔的 谷的绘i田i艺术便具有装饰艺术的典范作用。 一个装置。透过简中的玻璃装置，我们可以观测出 成千上万种多组对称的神奇图案，杂乱的外界显现 虚谷(1824—1896)，清末画僧，与著名画家任 伯年、吴昌硕并称为“海上三杰”，与任伯年、吴 出一种有规则的美。在这种美之中，辐射形的对称 昌硕、蒲华并称“海上四家”。在虚谷生活的清代 把眼睛牵引到图案的中心，这是“力场”效果的反 末年，中国传统绘i田i特别是花鸟画艺术已经有了很 应。“力场”是一种比喻，人们的“眼睛——更确 大的发展，取得了很高的成就，但问题也随之而来， 切地说脑子——真好像被一根最少障碍的线条所 其中最为令人头痛的问题就是形式(包括构图、笔 吸引着，它为了把握图案的结构而放弃了对意义的 墨等等)过于程式化，千篇一律，缺乏创新。而虚 寻求”，弘忙“而中心点就是眼睛或脑子寻求的对象。 谷却能够上升到另外一种境界，在其作品中体现出 在很多依靠安排的活动中都可以看到人们对力场 来的装饰效果是同时代人中罕见的，甚至与同时期 的本能反应。比如在一场庆典活动或者重大事件聚 西方出现的装饰理论不谋而合。 会中，主要人物理所当然地要处在中间位置，两边 一、不俗的构图方式 排列着地位稍次的人物，以突出主要人物(如纪实 构图。即是对面面中形象元素的处理和安排。 油画《开国大典》作品中的典型表现)。不管是在 我国传统绘画(尤其是花鸟画)构图特点讲究主宾 任何的仪式、舞台上