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247I 全国中文核心期刊艺术百家2008年第6期总第 105期
口
HUNDRED SCHO0LSIN ART
文章编号:1003—9104(2008)o6—0247一O2
新颖①
独特 ·扎实 ·
范丽敏 《清代北京戏曲演出研究》读后
赵晓红
(上海大学 影视艺术技术学院,上海 200072)
中图分类号 :J805 文献标 识码 :A
Unique ·Solid ·Innovative
— - OnFANLi——mingResearchontheXiquPerformanceinBeijingintheQingDynasty
ZHAOXiao—-hong
在我国古代戏曲研究领域向来存在着重 “文”轻 “艺”的 是当时的戏曲(演出)中心之一 (另一中心为扬州)。选择这
倾向,在具体的操作中又多以几个著名作家的著名作品作为 样一个朝代和这样一个地域来探讨其演 出现状与发展规律,
研究的重心,而对将剧本付诸场上的技艺即演出方面的历史 显示了作者学术研究的眼光。而且,根据文中的具体论述,虽
和成就则在相当程度上忽略了,高等院校的研究尤其如此。 然题 目为 “清代”,为 “北京”,但时间实不止于清代,地域实不
当然有客观原因。在民国以前,由于没有音像资料的制作技 止于北京,而是由 “清代”、“北京”及于 “古代”和 “全国”的。
术,其戏曲舞台演出情况缺乏直观的、立体的资料可供借鉴, 下面仅就我的阅读体验谈一谈对本书的认识。
而且有关舞台演出情况的文字记载也比较匮乏,这在客观上 首先是独特。
增加了演出研究的难度。但与这种情况相反的是流传下来的 从内容和结构上来说 ,本书是一部 (以声腔的发展演变为
戏曲剧本却很丰富,所以这在客观上造成了戏曲研究重 “文” 中心线索的)戏曲演出的历史。其体例是以声腔为中心,按清
轻 “艺”的现象。 代时限和北京地域,从班社 、剧 目、演员三个方面描绘和总结
但是从戏曲发展的实际情况来看,戏曲作为一门综合性 清代北京戏曲演出发展演变的历史和规律。是一部戏曲演出
的艺术 ,剧本只是其中的一个部分 ,完整的戏曲舞台演出应包 史。具体说来 ,是以空间为纬,将清代北京剧坛分为内廷与民
括演员、观众 、剧场、剧本四要素。所 以在戏曲研究 中只注重 问两个部分;又以时间为经,将内廷之声腔(花雅)兴衰的历史
文学而忽视艺术的做法无疑是偏颇的。范丽敏的 《清代北京 分为清初至咸丰末年,成丰末年至光绪中叶,光绪中叶至宣统
戏曲演出研究》无疑是纠正这种偏颇的一部力作。其从演出 三年三个时期;民间分为清初——顺治至雍正朝,清中叶——
的角度观照中国戏曲史,通过班社、演员、剧 目对清代的演出 乾嘉两朝,清末——道光至宣统三年三个时期。按这种分期
历史作了一个全面、系统的考察和研究 ,为戏曲史的研究提供 与以往传统分期的区别在于,其不是在任何先人之见的指导
了一个与以文学剧本为重心的不同的立足点和观察点,从而 下的划分 ,而是完全建立在所 占有的历史资料——文献、档
对建立全面、科学的戏曲史研究体系做出了应有的贡献。 案、文人记载等之上的自然而然的划分,因此更能反映当时的
同时清代又是戏 曲演出十分繁盛的一个朝代,而北京则
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