论勃拉姆斯音乐中的速度选择和处理方式.pdfVIP

jm-乐 舞 蹈 文 艺 生 活 LITERATURE LIFE 2011—10 乐 式 杨 彬 (天津音乐学院 钢琴系，天津 300171) 摘 要：本文主要阐述节拍器 以及速度标记的起源和广泛应用；节拍器的局限性以及勃拉姆斯对节拍器的看 法；举例说明勃拉姆斯音乐中独特的速度标记和其音乐中节奏的自由性；勃拉姆斯音乐中独特的艺术性和去 希望表演者渲染的表现力以及选择正确的速度在勃拉姆斯音乐中的重要性。 关键词：节拍器；速度标记；勃拉姆斯 ；艺术特性；速度选择 中图分类号：J62 文献标识码：A 文章编号：1005—5312(2011)29一O13O—O2 一 、 节拍器的起源和应用 释乐曲的可能性。这样可以保持乐曲更加生动新颖。 只要表 结合历史综述以及现代演奏者的经验 ，音乐中的速度是 达的情感内容合情合理都是可以接受的。 这也是为什么勃 在演奏中变化最多，争论最大的问题之一。关于对速度的诠释 拉姆斯拒绝写速度标记，他喜欢在他的速度标记上表示出一 在现代音乐研究中燃起。 在十八世纪 ，速度标记都是用意 定 自由的建议。 罗森 LAWSON在他的书中写道 “勃拉姆斯 大利或法文记载的。巴洛克时期最普遍的表示快与慢的速度 对音乐诠释的态度是十分 自由，有弹性的。 当勃拉姆斯弹 标记是 adagio，largo，andante，allegro，vivace和presto，这些标记 奏的时候 ，听者可以确切地感受到他从音乐 中所诠释的个 提供给乐曲一个比较大概的速度和音乐的性格特征，但是这 性。我们 从中找不到任何理智的痕迹。他的音乐充满灵感， 些提示是很含糊笼统的。到了十八世纪末十九世纪初 ，作曲 时而富有幻想，幽默，激情 ，时而伴着深深地温柔 ，平静。” 家们运用了多种形式的意大利文，而这其中有很多词汇使得 在速度标记这个问题上，勃拉姆斯的态度十分明确，在他的 演奏者觉得模糊不清，譬如说Adantino被广泛认为表示这是 音乐中找不到持之以恒的速度，就像勃拉姆斯本人所有陈述 一 个比较慢的乐章，而一些理论学家则持有相反的意见。 的一样，她从来不相信 自己的血液可以和机械机器有任何关 十九世纪的很多音乐家殷切地想找到一种方法来比较准确地 系。这表示去捕捉勃拉姆斯原创式的意图是件十分困难的事 作为速度提示 ，于是节拍器被认为是一种实用又成功的发 学习勃拉姆斯的表演风格要抓住他的速度伸缩性和对连线的 明。勃拉姆斯表示节拍器在当时被广泛地使用。早期作曲家 诠释。勃拉姆斯希望他的音乐可以被富有感情地演奏。他的音 们规定他们作品的速度使得乐曲逐渐产生了质的变化。虽然 乐创作不完全关注速度的选择，更加注重表现力。在布朗 节拍器的发明减少了很多因为决定速度而引起的问题，但是 BROWN和罗森 LAWSON的书中都引用了勃拉姆斯的原话： 我们也发现并不是任何作品任何情况下都适合运用节拍器标 “做你所希望的诠释，使得音乐动听并且有表现力。”(Doit 记的。音乐理论家罗森 (Lawson)表示速度是最最基本却是在 asyouwish，butmakeitbeautifu1．)在勃拉姆斯写给克拉拉舒 音乐演奏中变化最多的，另一位理论家布朗(BROWN)表示很 曼的一封信中，他提到：“我们曾经长谈过对速度标记的看法， 多理论学家证实了不是所有的节拍标记都是正确的，他们所 你还想谈论更多关于这个的话题吗?我认为这是不可能也是 显示出的速度往往并不是作曲家想要的。 没有必要的，就像我认为舒曼的速度标记是错误的一样。更加 二、勃拉姆斯对节拍器的看法 糟糕的是，在作品中提供很多的速度标记 ，就像你所希望的 大部分