论曲艺文学中的“大辙“与“小辙儿“.pdfVIP

! 漫! ；步j 论 曲 艺 文 学 中 的 “大 辙 与 “小 辙 儿 }艺! 术i 星{ 口石家庄学院文学与传媒学院 李巧兰 空j 摘要： 自明清以来 “十三遭大辙”和 “两小辙儿”在北方的 。十三辙”就是在北方 曲艺中．韵母按照韵膻相同或相似： 曲艺文学中．起着非常重要的作用 。但是 由于 “小辙儿 ”音值的 ( 如果有韵尾，则韵尾必须相同) 的基本原则归纳出来的分类，： 发展演变问题．以度 。小轴L儿” 自身 的使用范 围的限制 。现在等 目的是为 了使诵说、演唱顺 口．富有音乐关。十三辙分别是 ：发： 遍为大家所认 同的 “两小辙儿 ”的名 目虽然沿用 ．但是它已经不 花、梭渡、乜斜、一七、姑苏、怀来、灰堆、遥条、由求、言前、人辰、； 能涵盖所有小辙儿的读音情况．未被提及的其它几小辙儿在 曲 江阳、中东。特别需要指H{ 的是 ．十三辙 中每一辙 的名目不过是： 艺文学 中也 同样被广泛使用。 符合这一辙的两个代表字，所 以同样也可以用这一辙的其他字； 关键 词：由艺文学；十三辗 ；两小辍 儿 来代表 该辙。如 “梭渡辙。也可 以Ⅱq傲。婆婆辙”。。言前辙”也 可； 以称作。天仙辙”。十三辙发音不同．韵脚各异 。选用什么辙一般 ： 一、 。十三辙。在曲艺文学作品中的应用 由唱词内容决定。如江 阳、盲前发音嘹亮．打远 。乜斜、姑苏发音 ； 我国有着瑰丽多姿的二百多种曲艺形式．有着悠久的历史 低 回，委婉 。一些名演员接冉身条件选用不 同的辙 口演唱．而形： 传统 。如果从击 打土块伴唱 的。日出而作 。日落而息 ．凿井而饮 。 成不同的风格特点，各有千秋。为了便于记忆，有人把十三辙归! 耕田而食 ”的 《击壤歇》推算的话，该有数千年 的历史了。曲艺文 纳为一句话 ：。俏佳人扭捏 出房来 ．东西南北坐 ”，还有人归结： 学是随着我国说唱这种艺术形式而发展起来的一种文学形式。 为：。月落花浮水面。楼台饲影印池塘”。 。从敦煌发现 的资料来看．唐代已出现话本”I I 】． “话本 1就是说话 编写歌谣要合辙押韵．可 以用作韵脚的字数越多越方便。： 艺人的底 本。到宋元时期这种文学形式更是进入空前 发展时 从字数多寡来看 。所包含字数多 的辙I Z] ．叫 “宽辙 ”，包含字数少 ： 期。在 宋代不仅有 “话本”．还有鼓子词 、词话、诸 宫调等．到元代 的辙 口叫 “窄辙”。字 数极少的辙口叫 “险辙”。从音色上看．辙口： 还出现了在这些文学形式的基础上形成的杂剧剧本．后期还有 又有 阴阳之分 。阳辙．带有鼻音 ，念起来 比较响亮 ，包括中东、发： 以杂剧为基础发展起来的戏 曲文学。中国戏 曲发展到今天．已 花、怀来、江洋 、言前等辙。阴辙 ．不带鼻音．音色沉闷，包括乜： 经成为。一种综合性的表演艺术．并且园地域的差异而形成丰 斜、姑苏、衣期、油求、灰堆、人辰等辙 口。 富多彩 的剧种”。12 1曲艺主要是通过 口头说唱形式在群众 中流